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Gracias

Sarmale — Fri, 19 Mar 2010 21:08:01 GMT

Este texto, en realidad, no ven�a aqu�. Pero habla de alguno de vosotros. As� que os explico. Tragamuvis es �l. Era mi amigo. Lo conoc� en Internet, en DxC, hace mucho tiempo, cinco a�os o as�. Y le quer�a mucho. Y se muri� antes de Navidad. Y escrib� esto que sigue.

No s� si aprendemos realmente cuando se muere alguien. Si despu�s, una vez pasados el dolor y la pena, no actuamos como si no hubiera ocurrido nada. Un cabreo laboral aqu�, un chisme all�, un correo que no se responde porque no tenemos tiempo, una afici�n que no se cultiva porque tampoco disponemos de horas suficientes, los peque�os actos de ego�smo, un alzarle la voz a alguien a quien quieres y de quien no sabes si estar� ma�ana o no estar� ma�ana.

La muerte de Tragamuvis a m� me ha servido, sobre todo, para hablar con V�rtigo. V�rtigo o Vertigen es un asiduo de los foros de cine, muy amigo de don Traga, con unos ojos verdes impresionantes y un acento mallorqu�n muy hermoso. Veinte minutos de charla, comentando lo que �ramos para Jorge, muchas an�cdotas sobre actrices de las que les gustan a los dos y un t� c�mo est�s.

Pero tambi�n me he acordado de otra gente. De la gente que se fue y de la que est� ahora. Esos grumos bajo el sol de los que hablaba Manoloen Pincel & Pixel hace un tiempo en un mensaje emocionante. A muchos de ellos s� los conozco en persona: a los del grupo de Canonistas de Extremadura que viven en Badajoz, porque quedamos para hacer fotos con cualquier excusa. A otros no y no s� si habr� oportunidad de conocerlos.

Y, sin embargo, nos llevamos bien. A base de mensajes privados, comentarios en Flickr, alg�n mensaje en los blogs y di�logos en alguno de los hilos de un foro muy lleno en el que, de todos modos, vas haciendo un grupo de afinidades un tanto extra�o. Est� Pertur, por ejemplo, con un beb� en casa que vino antes porque ten�a mucha prisa. O Carlos, que escribe como Dios y que est� como siempre, estable dentro de la gravedad, y que me recuerda mucho, mucho, a ShooCat, porque es igual de inteligente y de ir�nico y tienen el mismo humor y viven en la misma ciudad y tienen la misma edad y el mismo nombre y son igual de atrayentes (sigo pensando que son la misma persona, lo juro). O Gayol�pez, que se r�e �y no me extra�a� de los retratos que me �perpetran� (lo dice as�: �vaya retratos que te perpetran�) los chicos de Canonistas de Badajoz, Almeida a la cabeza. O Silvia.Z., que me comenta las fotos y las mira con calma y me dice que le gustan y me anima mucho para seguir aprendiendo, cuando pueda. O Alemonic, que me dedic� un texto e intent� ense�arme (sin resultado, todav�a) qu� demonios es la distancia hiperfocal. O Sokar, al que le present� mis respetos una vez y al que seguir�a present�ndoselos siempre que tuviera la ocasi�n, porque me gusta mucho ese muchacho. O al Miguel, privado va, privado viene, esto no me funciona, me encanta esta foto del Nico aunque est� desenfocada y que se ha encargado de la organizaci�n de una QDD Nacional a la que, nuevamente, no podr� ir. O Pere Larr�gula, al que un d�a entrevistar�, no s� con qu� motivo, s�lo para o�rle la voz y que me ense�e algo de fotograf�a y de su manera de ver el mundo (que me gusta m�s que las fotos que hace). O Gomendio, que es todo amabilidad. O Wamba, que siempre contesta a los comentarios. O Gala, que me mostr� una vez c�mo se cuenta una historia con una imagen y que est� a 274 kil�metros de la persona a la que m�s le gusta retratar. O la gente a la que siempre lees, aunque sea en silencio: Hamilin, Bigdani, Ignatius Reilly, Dani, Bruno Abarca (qu� nombre tan literario tiene este ni�o), Angharad, Vampyressa.

Y los m�os.

Yo creo que nunca les agradecer� bastante a los inventores de la red la oportunidad que nos han dado a muchos de estar en el mismo espacio y de fijarnos los unos en los otros. A quienes crearon una p�gina de cine, una de fotograf�a, s�lo con la intenci�n de compartir lo que ten�an o lo que sab�an y que ni siquiera pensaron, en sus inicios, supongo, que el cine y las fotos se transformar�an a veces en eso.

En una excusa para reconocerte en otros.

(No tengo fotos que ilustren las reflexiones: si alguno me las deja, adorno esto :oops:).

Polvo eres (II): Obsesi�n

Carlos_A — Wed, 17 Mar 2010 23:58:56 GMT

(<--- viene de la parte I)

En vista de que soplar con la pera limonera no serv�a de nada, se me ocurri� repetir la t�cnica de tocar la superficie con un Sensor Swab. Pero trat�ndose de la pantalla de enfoque, no me atrev�a. Nunca hab�a intervenido sobre esa pieza, primero porque no me hab�a hecho falta, pero sobre todo porque sab�a que era extremadamente delicada. As� que en vez de usar el Sensor Swab, que es relativamente r�gido y que adem�s estaba usado (igual me dejaba m�s polvo), se me ocurri� coger un pa�uelito Pec Pad y, con mucho cuidado, tocar ese micropelo con el borde. Saqu� uno con mucho cuidado, evitando tocarlo por el extremo que iba a introducir en la c�mara (para evitar el riesgo de una transferencia de grasa de la piel), lo enroll� un poco y trat� de alcanzar con una esquina del Pec Pad la zona "conflictiva". Pero no hab�a forma: el pa�uelito era tan endeble, que no consegu�a enderezarlo lo suficiente para llegar a ese punto (adem�s, la pantalla de enfoque est� en un lugar poco accesible). Podr�a haber envuelto el Pec Pad alrededor de un cartoncito para darle algo de rigidez, pero como ya he dicho, no me atrev�a siquiera a ejercer la menor presi�n. En mi �ltimo intento, logr� tocar el punto deseado, pero al retirarlo, me pareci� que el Pec Pad rozaba ligeramente el centro de la pantalla de enfoque, lo que me inquiet�, aunque no pensaba que tuviera ning�n efecto. �Ning�n efecto? Al mirar por el visor, descubr� que no solo el pelito de los cojones segu�a ah�, sino que encima... �me hab�an aparecido unos peque�os borrones en el centro y junto al pelito! �AAAAAAH!

Acojonante. Era imposible haber tocado la pantalla con m�s suavidad. No s� si la textura de la superficie de la pantalla deshilach� microsc�picamente el borde del Pec Pad, o que quiz� arrastr� alguna part�cula de lubricante del interior de la c�mara sin darme cuenta, pero el caso es que acababa de dejarla un poco peor de lo que estaba. Me pill� un cabreo de mil pares de cojones: dej� la c�mara en la mesa lentamente, y me qued� paralizado, con la mirada perdida, unos segundos. En la calle, los borrachos gritaban y cantaban como cada noche, solo interrumpidos por las sirenas de las ambulancias que pasan a cada rato. Sal� de mi estado casi catat�nico y volv� a soplar con la pera, pero solo consegu� que apareciese otra fibra en el extremo opuesto de la pantalla de enfoque. Sopl� otra vez y desapareci�, pero lo dem�s segu�a igual. Se me hab�a hecho tarde y estaba harto, as� que decid� dejarlo estar e irme a dormir.

"Pec*Pad - 99,999% libre de contaminantes", pone
en el envase. �Habr�a tenido yo la mala suerte de
pillar el 0,001% contaminado?

Pens� que, cuando se me pasara el cabreo, me olvidar�a del tema, pues estos defectos apenas eran perceptibles, y la c�mara enfocaba bien. Adem�s, ya hab�a limpiado el sensor, y al fin y al cabo, de eso se trataba. Sin embargo, pas� aquel fin de semana amargado por este peque�o estropicio. Me daba una rabia tremenda y no me lo quitaba de la cabeza, as� que investigu� por Internet en busca de posibles remedios, y vi que todav�a hab�a tenido suerte, pues eran muchos los que, por perfeccionistas, hab�an acabado carg�ndose (literalmente) la pantalla de enfoque, dej�ndola rayada o hecha una porquer�a (con lo cual, adem�s del efecto visual, la c�mara no enfocaba). Estos pobres diablos hab�an dejado testimonio de su desgracia en infinidad de foros de Internet, por los que vagaban como almas en pena, lament�ndose de su error y explicando los cientos de d�lares o de euros que les hab�a costado la reparaci�n. Fue empezar a leer cifras, y sentir un sudor fr�o. Buff. Decidido, la cosa se quedaba como estaba. Punto final.

Esta decisi�n me dur� aproximadamente tres minutos y medio, tras las cuales ya volv�a a estar soplando y soplando con la pera, cada vez m�s cerca de la pantalla de enfoque, totalmente enloquecido y presa de un furor soplador sin precedentes. Aquello ya era una obsesi�n en toda regla, incluso algo personal, una especie de reto. Vamos, que ten�a que arreglar aquello por mis santos cojones. Con la luz del d�a, ve�a con m�s claridad la pu�etera fibra o lo que fuera, pero inexplicablemente, segu�a sin moverse. Para verla todav�a mejor, se me ocurri� acercar el flexo de mi escritorio y doblarlo para que la bombilla quedase sobre la c�mara. Afortunadamente, conocedor como lo soy de la irritante tendencia del polvo a depositarse en todas partes, tuve la precauci�n de efectuar una suave bufada preventiva en la parte de la l�mpara que aloja la bombilla antes de acercarla a la c�mara. Suerte que lo hice, porque de la l�mpara sali� una nube de polvo que deb�a de ser prima hermana del humo negro de Lost, esa masa rara que va por ah� haciendo cri-cri-cri y metiendo el miedo en el cuerpo al personal. Ya me supon�a que habr�a polvo en la l�mpara, pero aquello era espectacular, as� que acerqu� m�s el flexo, y le met� una soplada m�s potente. Esta vez no solo sali� todav�a m�s polvo que antes, sino que cayeron sobre la mesa 3 insectos muertos. Bueno, dos de ellos estaban claramente muertos, pero hab�a otro, una especie de peque�o insecto alado de color verde casi transparente, que cay� de pie, como los gatos. Parec�a que estuviera vivo, pero tras tocarlo con la punta de un l�piz, vi que simplemente estaba fosilizado. Esto me dio una idea; quiz� pod�a utilizarlo como modelo para efectuar fant�sticas fotos macro, y luego subirlas a la pulidora. Sobra decir que me habr�a callado que se trataba de fotos post-mortem, claro. Para justificar que el mosquito se hubiera dejado retratar, me habr�a inventado alguna historia haci�ndome pasar por un encantador de insectos, un gran conocedor de la naturaleza y sus criaturas. Como el t�o ese de la tele, el tal C�sar Mill�n, que es el puto amo de los perros, solo que yo lo ser�a de los bichos alados. Al principio la idea me pareci� tentadora, pero al final me di cuenta de que a m� me repugnan bastante los insectos y los ar�cnidos, as� que me limit� a limpiar el polvo y los despojos de la l�mpara. De hecho, tuve que acabar quitando la bombilla para poder pasar un trapo y el aspirador por dentro y dejar por fin la l�mpara impoluta, momento en el que al fin me atrev� a inclinarla sobre la c�mara para iluminar bien su interior. No quiero ni imaginarme que lo hubiera hecho as� por las buenas, sin limpiarla, y que me hubiera ca�do una nebulosa de miasmas y bichitos dentro de la c�mara... me da un soponcio.

Mi fiel aspirador. La foto est� pasada a b/n
con la t�cnica Rob Carr - primero prob�
con un draganizado, pero el resultado
no me convenc�a. El retrato de aspiradores
es una disciplina fotogr�fica inexplorada,
un territorio casi virgen.

Tras estudiar el tema y encontrar una posici�n adecuada, decid� cambiar de m�todo: aspirar en vez de soplar. Con mucho cuidado, met� la punta del aspirador en la c�mara. La puntita nada m�s, como se suele decir. Pero nada. Fui un paso m�s all� y, combinando una pieza de pl�stico, cinta de embalar y una pajita de refresco, me constru� un microaspirador con un poder de succi�n perfectamente v�lido. Co�o, tanto succionaba, que si no es porque tuve reflejos, la punta se me pega a la pantalla de enfoque, pues inicialmente us� una pajita articulada para llegar mejor a la pantalla, y la punta se dobl� al intentar "agarrarse" a la superficie. Tras este incidente, decapit� la pajita para eliminar la parte articulada, y prosegu� con las tareas de succi�n con la ca�a "tiesa", m�s inc�modo, m�s seguro... e igual de in�til. Yo alucinaba: el pelito se agarraba a la pantalla de enfoque con m�s fuerza que un pol�tico a su cargo. Que ya es decir.

De nuevo recurr� a Internet en busca de inspiraci�n: segu� leyendo historias para no dormir, pero no encontr� nada que me sirviera o que me inspirase la confianza suficiente. Bueno, algunos osaban cambiar la pantalla de enfoque, pero eso ni me lo planteaba. Con la cabeza hundida entre las manos, me pregunt� qu� ser�a lo m�s delicado que podr�a tocar la superficie de la pantalla de enfoque. A menudo he o�do hablar de los pinceles de pelo de marta, que es un animalito. Claro que, si conociese a alguna chica llamada Marta, a lo mejor tambi�n serv�a. Qu� co�o, �a lo mejor serv�a con un pelo m�o! Aquello s� que fue "usar la cabeza": me fui disparado al cuarto de ba�o y, con unas pinzas en la mano, escrut� cuidadosamente mi cabellera en busca de un buen candidato. Los pelos de la barba quedaban descartados: demasiado duros, de hecho me apuesto algo a que habr�a podido atravesar limpiamente la pantallita de enfoque de lado a lado con uno de ellos. Los de las patillas no son tan duros, pero son algo rebeldes, y yo necesitaba un pelo bien lacio, lo bastante largo y fino como para ser dirigido con precisi�n. Tras unos segundos de estudio, me pareci� detectar unos ejemplares id�neos cerca de la coronilla, y me arranqu� uno. Lo observ� atentamente: realmente era un cabello magn�fico, y me apuesto algo a que m�s de una marta lo habr�a querido para s�. Lo limpi� con alcohol por si acaso, no fuera a tener grasa, lo dej� secar y lo mir� con una lupa. Parec�a inofensivo, pero aun as�, le puse un rato el telediario para que viera c�mo est� el mundo. Surti� efecto, pues el pelo se debilit� todav�a m�s. Era imposible concebir algo m�s suave y delicado. Si esto tambi�n dejaba marca, lo siguiente ya ser�a limpiar la pantalla por telepat�a o pasarme al coleccionismo de sellos.

Tambi�n pod�a pasarme a la pintura. No s� si el pintor de esta
foto utiliza pinceles de marta (o de Marte), y desde luego tardar�
mucho m�s en pintar un cuadro que yo en hacer una foto. Pero, �y lo
bien que debe de dormir por las noches, sin sufrir desvelos
ni preocupaci�n por el polvo? Eso no tiene precio.

Con el cabello sujeto con unas pinzas y la l�mpara alumbrando mi improvisado quir�fano fotogr�fico, abr� de nuevo la c�mara y acerqu� la mano lentamente. Tras varios contactos con la superficie de la pantalla de enfoque y alg�n que otro "barrido", me di cuenta de algo extra�o: era imposible llegar hasta la fibra intrusa. Es decir, el pelo tocaba la superficie, pero la fibra parec�a estar m�s hundida. Me recordaba los t�picos casos de cad�veres congelados bajo el hielo que salen en las pel�culas (la pe�a se cae al agua en un sitio helado, o los tira el malo/mala de la pel�cula, y la corriente arrastra el cuerpo por debajo del hielo de la superficie, para desesperaci�n de amigos y familiares que solo pueden golpear impotentes el hielo, hechos un pa�o de l�grimas, etc�tera). Esto solo pod�a significar dos cosas: la primera, que he visto demasiadas pel�culas, sobre todo telefilmes de sobremesa. Y la segunda, que si no pod�a llegar hasta esa peque�a fibra... significaba que estaba debajo del hielo, o sea, �por el otro lado de la pantalla de enfoque! La madre que la pari�, si es que las fibras tienen madre. Por supuesto, esta posibilidad ya me hab�a pasado por la cabeza, no que las fibras tengan madre, sino que la cosa estuviera por el otro lado. Pero es que a simple vista, por alg�n fen�meno �ptico, no lo parec�a. Era como si la parte posterior se proyectase sobre la superficie que yo estaba tocando, que de tan transparente, no se distingu�a. Ya era mala suerte que algo de polvo se hubiese colado por ah�, pero tampoco me har� el sorprendido: ya dije que los ilimitados poderes del polvo desaf�an el sentido com�n y las leyes del espacio-tiempo. Por lo menos, dentro de todo, hab�a algo positivo, y es que los repetidos roces de mi cabello sobre la pantalla de enfoque no dejaron marca alguna. Su sacrificio capilar no hab�a sido en balde.

Guard� un minuto de silencio por aquel pobre cabello, y luego me pregunt�... �y ahora, qu�?

(continuar�, supongo)

2010

NachodSevilla — Wed, 17 Mar 2010 20:30:07 GMT

Un a�o complicado, no te parece ?

Polvo eres (I): Jugando a ser Dios

Carlos_A — Tue, 16 Mar 2010 17:24:01 GMT

(<--- Ir a la introducci�n/pr�logo)

Tras la introducci�n m�s o menos gen�rica que efectu� en la entrega anterior, pasar� ahora a relatar una experiencia concreta que, como pronto veremos, tiene mucho que ver con el polvo, aunque inicialmente no lo parezca, pero tengan paciencia, que todo llegar�.

Mi evoluci�n fotogr�fica ha sido breve pero intensa, como ya sabr� quien leyese mi relato casi autobiogr�fico titulado "Biograf�a fotogr�fica de un farsante". S� un poco de todo, pero tengo lagunas diversas, y la m�s amplia de ellas siempre estuvo relacionada con la iluminaci�n artificial, un tema que jam�s me atrajo lo m�s m�nimo. Me declaro partidario de lo genuino: la cerveza con alcohol, el caf� con cafe�na y la fotograf�a con luz natural. Y siempre he pensado que esto de ponerse focos, flashes y movidas por el estilo era algo sucio y casi anti�tico. Sin embargo, cambi� de opini�n recientemente, dado que me compr� un par de flashes manuales y unos disparadores inal�mbricos, y decid� que todo eso ya no era sucio ni anti�tico, sino que estaba muy bien. "�Qu� hip�crita sin principios!", dir�n algunos. �Eso pens�is de m�? Pues dejadme que os diga una cosa: ten�is raz�n, para qu� vamos a enga�arnos.

Hasta �pocas recientes, me consider� un artista genuino
y natural, capaz de crear algo bello con un simple rayo
de sol que se filtra por una persiana. Hasta que me
compr� unos flashes y mi sensibilidad se corrompi�.

Al principio di unos cuantos palos de ciego sin saber muy bien lo que hac�a, flasheando a discreci�n y moviendo muebles de un lado a otro para hacer sitio, que fue lo m�s complicado. En la p�gina del Strobist hablan de muchas cosas, pero no te advierten de la cantidad de muebles que vas a tener que mover. Es la misma t�cnica canalla que en su d�a emplease Playmobil con el anuncio del Barco Pirata: t� lo ve�as ah� navegando por mares del Caribe de cart�n piedra, y lo flipabas, claro. Y luego, cuando por fin lo ten�as en casa, aquello perd�a mucho - de hecho, era un aut�ntico co�azo y los Clics se aburr�an como ostras. Ostras del Caribe, pero ostras al fin y al cabo. Pues con lo del strobist, igual: mucho disparar flashes a distancia y poner geles de colores, pero nadie te explica c�mo apartar armarios y cajoneras, ni qu� analg�sicos utilizar para la lumbalgia. Por supuesto, aquellos potentados que puedan permitirse muebles de maderas nobles o hechos a medida, no tendr�n m�s problema que empujarlos o pedir a sus criados que se los retiren. Pero somos muchos los que sobrevivimos con muebles del Ikea o similares, cuyo reducido precio es directamente proporcional a su tendencia a descuajaringarse si intentas moverlos de sitio una vez montados. En mi caso, finalmente logr� liberar el espacio m�nimo necesario para realizar mis experimentos sin que saliesen percheros ni ropa sucia de fondo al hacer las fotos. Todo un logro.

El d�a que mont� mi armario del Ikea, hice
fotos para recordar tan feliz acontecimiento.
Y ahora, en cambio, quer�a justo lo contrario:
que mis muebles no salieran en la foto. A
caprichoso, no me gana nadie.

Tras varias sesiones de pr�ctica, le fui cogiendo el tranquillo al asunto y me envalenton�. Comenc� a experimentar con todo tipo de diafragmas, isos y potencias como me vino en gana. Lleg� un momento en que ni siquiera hac�a las cosas con una finalidad fotogr�fica, sino �nicamente por demostrarme a m� mismo que pod�a hacer lo que quisiera, que me hab�a liberado de la dictadura del sol y que ya no depend�a de �l. Quise jugar a ser Dios con la luz, lo reconozco. Quise ser amo y se�or de fuerzas que est�n muy por encima del control de un simple humano. Y todos sabemos qu� les pasa a quienes hacen estas cosas: que antes o despu�s pagan caro su atrevimiento y terminan convertidos en monstruos tipo doctor Mengele o doctor Frankenstein. Fue as� como, durante una de estas sesiones estrobistianas casi aberrantes, utilic� unos valores de exposici�n que inclu�an un diafragma innecesariamente cerrado. Como algunos ya sospechar�n, al mirar la foto distingu� unas manchitas sospechosas.

Por supuesto, no era la primera vez que esto me ocurr�a. Como hombre hecho y derecho que soy, tengo m�s que superados los momentos clave que describ� en la introducci�n: ya hace mucho que me enter� de que los Reyes Magos ten�an serios problemas para llegar a final de mes, tambi�n hace bastante de mi primera declaraci�n de la renta y he tenido varios encuentros con el polvo en el sensor, as� que no me alarm� en exceso. Es m�s, dado que hace m�s de a�o y medio que tengo mi c�mara actual, y que en todo ese tiempo apenas le habr� pegado un par de sopladas al sensor, era de esperar que hubiera algo de polvo en �l. Pero no fue precisamente "algo de polvo" lo que me encontr� cuando, para evaluar la magnitud de la tragedia con mayor claridad, le hice una foto a una pared blanca a F32. Lo que me encontr� fue algo parecido a una de esas vistas de sat�lite del google maps, concretamente de una zona monta�osa. La imagen revelaba que mi sensor pose�a unos ricos yacimientos de porquer�a, unos cercos extra�os aqu� y all� y una especie de peque�os restregones que nac�an de dichos cercos. Estos cercos y restregones fueron lo que m�s me llam� la atenci�n. Eran pocos, quiz� 4 o 5, pero daba la sensaci�n de que en mi sensor se estaba construyendo una red de carreteras que, por ahora, solo era una red de callejones sin salida, pues los restregones eran muy cortos y no alcanzaban a tocarse entre s�. Quiz� me encontraba ante un fen�meno paranormal equiparable al de las caras de B�lmez o al de los misteriosos rostros de la superficie de Marte. Tambi�n cab�a la posibilidad de que el polvo, aburrido de estar siempre en los mismos lugares del sensor, hubiera iniciado la construcci�n de una infraestructura viaria que le permitiese migrar c�modamente de un lado a otro, para poder visitar a otras miasmas, procrear con ellas y engendrar todav�a m�s mierda dentro de mi c�mara. Y no olvidemos que vivo en Catalu�a, con lo cual inevitablemente acabar�a apareciendo un peaje cada 4 o 5 p�xeles. Qui�n sabe lo que podr�a acabar pasando: los caminos del polvo son inescrutables. Hasta que los borras del mapa con una buena limpieza, claro, y eso mismo pensaba hacer yo.

Mi sensor ten�a m�s o menos este aspecto.
Bueno, esto es una reproducci�n ficticia hecha
con Photoshop, y la verdad es que parece que
tuviera espermatozoides en el sensor, pero
juro que era suciedad, no ADN. Que me gusta
la fotograf�a, pero no tanto, �eh?

Para m�, "buena limpieza" es sin�nimo de l�quido Eclipse y bastoncillos Sensor Swab, pero muchas veces me he planteado la posibilidad de comprar un pincel de esos que atraen el polvo, ya que el ruidito que hace un Sensor Swab restreg�ndose contra el sensor te hiela la sangre por m�s veces que lo hayas hecho. Es espeluznoides. Espeluznante, vamos. Y los pinceles estos creo que no hacen ruido. Sin embargo, los cercos y restregones me hac�an pensar que tambi�n hab�a manchas de alg�n tipo de grasa o lubricante, por lo que una limpieza "en h�medo" era m�s recomendable que nunca. Quer�a resolver el tema cuanto antes: ahora que sab�a que mi sensor estaba guarrete, no ve�a la hora de limpiarlo. Porque esto de la suciedad en el sensor es uno de los m�s claros ejemplos de "ojos que no ven, coraz�n que no siente": puedes tener un patatal en el sensor, hasta una selva virgen, que mientras t� no lo sepas, ser�s feliz. Pero, �ay de aquel que descubra una simple mota en �l! Ya no podr� dormir tranquilo ni afotar en paz. Los lamentos de los peque�os fotocaptores, atormentados por la onerosa sombra del polvillo intruso, llegar�n a sus o�dos como gritos de dolor y desesperaci�n.

Revis� mis reservas de material de limpieza y descubr� que me quedaba un Sensor Swab por estrenar, adem�s de l�quido Eclipse m�s que suficiente para limpiar las gafas de Risto Mejide por los dos lados. Normalmente, prefiero usar al menos dos de esos bastoncillos, porque raro es que con uno solo desaparezca toda la mugre (son de un solo uso). As� que pens� en comprar dos o tres m�s, pero como soy un gandul, lo fui dejando hasta que una noche comprend� que aquello no pod�a seguir as�, y me propuse limpiar el sensor aunque fuera con un solo Sensor Swab.

Pese a su nombre, el l�quido Eclipse no tiene nada
que ver con la astrofotograf�a, lo cual hace
todav�a m�s incomprensible que le pusieran
este nombre: �qui�n querr�a un eclipse en su sensor?
Yo no, desde luego. "Eclipse" me parece m�s
apropiado para bautizar un vodka o similar
que para un producto de limpieza.

Que nadie crea que lo hice a la ligera; me tomo muy en serio estas cosas. Si algo he aprendido de esta clase de tareas, es que la preparaci�n es un 50% o m�s. Las cosas delicadas no se pueden hacer a la buena de Dios, porque indefectiblemente, todo aquello que dejes al azar se volver� en tu contra. El cosmos se ha estado comportando as� desde el Big Bang, y aquella noche en que me decid� a limpiar el sensor, nada hac�a pensar que este principio fundamental de la f�sica hubiese cambiado o estuviera de vacaciones. As� que limpi� a fondo la mesa, pas� el aspirador y dispuse a mi alrededor todo lo necesario, que tampoco era gran cosa. No describir� el proceso en detalle porque ya hay muchos tutoriales al respecto: limpieza manual del sensor activada para que suba el espejo (con la bater�a bien cargada, claro), soplada con c�mara boca abajo para desprender lo que est� suelto, luego c�mara abierta boca arriba en la mesa, luz suficiente, un par de gotas de Eclipse 2 en el bastoncillo y dos pasadas, una con cada lado del extremo - en mi caso, encuentro m�s efectivo hacer las dos pasadas en el mismo sentido, no con el cl�sico m�todo de "ida y vuelta" que encuentro que es muy �til para darle un paseo a la suciedad y dejarla como estaba, pero no para limpiar el sensor. Aprovecho para comentar que, por supuesto, no limpiamos realmente el sensor sino un filtro protector que lleva encima.

Tras la limpieza, mont� el objetivo, hice una foto y aunque quedaba alg�n puntito, aquello hab�a cambiado radicalmente. Pegu� unas cuantas sopladas, y la cosa todav�a mejor� un poco m�s. Pod�a intuirse que alguna mota solo hab�a cambiado de sitio, pero para m� ya habr�a sido suficiente... si no fuera porque dos peque�as fibras alargadas se hab�an depositado a un lado, y aparec�an en la foto como una pareja de cromosomas divorciados, cada uno por su lado. En un arrebato de inocencia, se me ocurri� activar la vibraci�n de limpieza del sensor, a ver si hacia algo, pero lo �nico que escuch� fueron unas risitas muy agudas: eran esas fibras burlonas, que gritaban con voz de pitufo algo as� como "�Ah! �Ah! �Qu� cosquillitas! �Ja, ja, ja!". Dispuesto a acabar con ellas, de nuevo activ� la limpieza manual para levantar el espejo, quit� la �ptica y sopl� y sopl� con la pera, pero no hab�a forma de quitarlas, y eso que acababan de caer ah� apenas un minuto antes. No me hac�a mucha gracia seguir soplando, as� que hice otra cosa: cog� el Sensor Swab que acababa de usar y, con much�simo cuidado, toqu� levemente esa parte del sensor para que las fibras se adhiriesen. Al retirarlo, vi que lo hab�a logrado: ya no estaban. Genial, solo me faltaba hacer una �ltima foto para asegurarme de que todo estaba en orden. Y s�, la foto me mostr� un sensor pr�cticamente impoluto, pero al mirar por el visor, la imagen no era tan impoluta: por lo visto, un par de fibras (�quiz� las mismas?) se hab�an depositado en el espejo. La madre que pari� al polvo de los cojones.

Ahora que por fin el sensor estaba limpio y
las fotos sal�an impecables, era el visor el que
se me pon�a tont�n. El cuento de nunca
acabar, vamos.

Estruj� con vigor la pera de soplar hasta que estas part�culas desaparecieron del espejo. Buff. Genial. Ufano y aliviado, mir� de nuevo por el visor y... co�o... �qu� es eso? �Una mota de polvo y dos fibras! Volv� a mirar el espejo: impoluto. Dud� extra�ado por un instante, y enseguida me tem� algo peor... Inclin� la c�mara y observ� la pantalla de enfoque, y aunque me cost� much�simo verlos, descubr� que all� estaban los pelitos, diminutos a simple vista, pero perfectamente visibles al mirar por el visor. Sopl� con la pera en �ngulo hasta que desaloj� una de estas fibras y cambi� de sitio la mota de polvo, pero la otra fibra no se iba ni a la de tres. A todo esto, ya llevaba un rato con el tema, y empezaba a estar un poco hasta el mo�o. Recordemos que era de noche y ya ten�a ganas de irme a dormir. Cabreado y algo harto, volv� a coger la pera y le di tal ca�a que acab� generando una aut�ntica ciclog�nesis explosiva: hasta me volaron los papeles que ten�a en la mesa y empezaron a dar portazo todas las puertas de mi casa. Yo mismo casi sal� volando, as� que tuve que parar un momento para atarme a la silla con dos cinturones y sujetar tambi�n algunos sacos de arena a modo de lastre. La corriente de aire zumbaba en mis o�dos y ululaba l�gubremente contra la pantalla de enfoque mientras objetos diversos giraban violentamente en espiral por la habitaci�n, golpe�ndome por todas partes y haciendo saltar chispas al rozar con las paredes, pero nada, que no hab�a forma. Vale, de acuerdo, he exagerado un poco la intensidad del vendaval. Pero no miento si digo que le atic� a la pera como nunca lo hab�a hecho y, aun as�, el pelo de las narices no se movi� ni un mil�metro.

Tap� el cuerpo de la c�mara, resopl� y frunc� los labios, por este orden. "Bueno, da igual, total, no sale en la foto", pens�, confiando en que este mensaje de resignaci�n llegase a mi inconsciente y calase en �l. Pero nada de eso: no me pod�a quitar de la cabeza el micropelo, fibra o lo que fuera. A simple vista, no ten�a un color definido (como ya he dicho, era casi invisible) pero al verlo por el visor, se ve�a de color negro. De hecho, parec�a la mitad de uno de los recuadros de los puntos de enfoque, pues estaba doblado formando un �ngulo de 90 grados, como una "L". Se encontraba en la parte m�s externa, junto al punto de enfoque de la derecha, con lo cual tampoco es que jodiera demasiado, pero me reventaba. Me reventaba. Algo ten�a que hacer, y esto fue, amigos, el principio de mi fin. Mejor dicho: la continuaci�n de mi fin, porque desde el primer soplido, la cosa hab�a empezado a torcerse.

---> Ir a la parte 2

Polvo eres (Introducci�n que no llega a pr�logo)

Carlos_A — Mon, 15 Mar 2010 19:05:00 GMT

***************

ADVERTENCIA PREVIA (disclaimer y tal): Si a usted le duelen los ojos al leer, padeci� una escolarizaci�n deficiente o, simplemente, es tonto del bote, NO lea esto. Si pese a ello lo hace (cosa que cabe esperar, dado que es usted tonto del bote), no se queje o ir� a su casa a darle una paliza y/o a desemparejarle los calcetines. Lo siguiente es un relato sin pies ni cabeza, narrado desde un punto de vista totalmente subjetivo y personal, destinado a hacer perder el tiempo al personal y a entretenerlo con reflexiones innecesarias, an�cdotas absurdas y otros comentarios carentes de todo inter�s para la gente de bien. El uso de expresiones soeces y palabras malsonantes es constante y gratuito. Resumiendo, que all� usted si, pese a todo, decide leerse este mont�n de letras. No diga que no se le avis�. Por cierto, esto est� escrito con letra m�s peque�a �nica y exclusivamente por joder.

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0. PR�LOGO INTRODUCTORIO HACIA TODO LO QUE ES LA PARTE DE DENTRO PERO POR EL PRINCIPIO

En nuestras vidas, existen dos momentos clave que redimensionan nuestro ser y transforman nuestra visi�n de la vida. Bueno, en realidad hay muchas experiencias que, a lo largo de la infancia y de la juventud, nos van quitando la ilusi�n y la inocencia hasta convertirnos en adultos (lo que queda de un ser humano tras ser debidamente reprimido por el sistema), pero considero que hay dos que son fundamentales. El primero de estos dolorosos trances se produce el d�a en que descubrimos que los Reyes Magos tambi�n pagan impuestos - ustedes ya me entienden, y me perdonar�n que no sea m�s expl�cito, no vaya yo a arruinar la ilusi�n de alg�n churumbel imberbe que est� leyendo lo que no debe. De forma similar, el segundo lo sufrimos el d�a que descubrimos que nosotros tambi�n pagamos impuestos. Estos dos instantes, como dec�a, dejan una marca indeleble en nuestro esp�ritu, y suponen uno de los m�s crueles ritos de iniciaci�n que la sociedad moderna pudiera haber inventado. Nada es gratis, todo el mundo se mueve por inter�s, y el estado nos convierte en socios a la fuerza de un sistema injusto y abusivo. Eso por no hablar de que todo lo bueno engorda, es pecado o ambas cosas a la vez. Vamos, que diga lo que diga Louis Armstrong, el mundo apesta.

Louis Armstrong ment�a como un bellaco
en su m�tico tema "What a wonderful world".
Lo he dicho mil veces y cualquier ocasi�n
es buena para repetirlo. Foto de Wikipedia.

Sin embargo, resulta que los aficionados a la fotograf�a nos vemos obligados a sufrir una tercera decepci�n clave para la que rara vez estamos preparados: creer que nuestro sensor est� impoluto y descubrir que, inexplicablemente, tiene polvo. As� de entrada, no parece que sea para tanto, y de hecho no siempre lo es. Hay gente que cambia de objetivo muy alegremente, que se pasea por ah� con la c�mara abierta o que echa dentro las c�scaras de las pipas. Saben que antes o despu�s pagar�n por ello, as� que cuando descubren que su sensor es una pocilga, tampoco se llevan un gran disgusto. Pero en la mayor�a de casos, esto no es lo habitual. Lo habitual es tener mucho cuidado, sobre todo cuando te acabas de comprar la c�mara. Como que el tema de la limpieza del sensor acojona bastante, llegas a la conclusi�n de que lo mejor ser� evitar que se ensucie. "Qu� listo que soy", piensas, orgulloso de la gran idea que has tenido, "no dejar� que se ensucie y as� nunca tendr� que limpiar el sensor". Esta preocupaci�n por evitar la entrada de suciedad en la c�mara no solo es in�til, como pronto veremos, sino que degenera en paranoia con el paso del tiempo. En su fase m�s avanzada, esta obsesi�n acaba por dar lugar a una serie de extra�os comportamientos que, aunque suelen observarse principalmente en afotadores novatos, tambi�n afectan en mayor o menor medida a los m�s veteranos. Los afectados suelen mostrar una o varias de las siguientes conductas:

(*) Mientras cambian de lente, normalmente en interiores, no se atreven ni a pesta�ear. Por supuesto, contienen la respiraci�n durante el proceso y solo tragan saliva al final. En alg�n caso, se ponen ligeramente de puntillas, aprietan los labios y contraen suavemente los esf�nteres. Parece que est�n manejando explosivos.

(*) En su domicilio, suelen atribuir propiedades casi m�gicas al cuarto de ba�o, donde pasan horas recluidos en compa��a de su c�mara y alg�n utensilio de limpieza. Alegan que hay menos polvo en el aire. Reaccionan violentamente si alguien interrumpe sus rituales.

El cuarto de ba�o es un lugar m�gico para
muchos afotadores. Tanto es as�, que marcas
como Lowepro, conscientes de la demanda de
cuartos de ba�o entre los fot�grafos, han
anunciado una futura l�nea de productos de
fontaner�a APS-C y FF.

(*) Cuando no tienen m�s remedio que cambiar de �ptica al aire libre, realizan extra�as contorsiones y equilibrios con el fin de colocarse de pie en postura fetal y proteger la c�mara de cualquier corriente de aire real o imaginaria. Si alguien va con ellos (un amigo, familiar, etc.), no dudan en convertirlo en su siervo para que los ayude. En caso de que estimen que la habilidad del ayudante no est� a la altura, y que puede suponer un riesgo m�s que una ayuda, se limitan a utilizarlo como parapeto una vez han determinado en qu� direcci�n sopla el viento.

(*) All� donde van, necesitan llevar consigo una pera de soplar - en caso contrario, pueden sufrir ataques de ansiedad si alguna part�cula de polvo se deposita cerca de su c�mara o en el elemento frontal o posterior de las �pticas, que mantienen impecables e inmaculadas en todo momento.

As� se ve desde el interior de la c�mara a un
obseso sopla-polvos practicando una sesi�n
de limpieza en est�reo (una pera en cada mano).
El obseso ha detectado una mota de polvo y,
como el lobo de los 3 cerditos, soplar� y
soplar� y soplar� hasta acabar con ella.

(*) En la fase m�s avanzada, que normalmente es la antesala del desastre, empiezan a hacer fotos del cielo empleando par�metros de exposici�n absurdos, t�picamente con n�meros F muy elevados, ISOs muy bajos y tiempos m�s bien largos. Por si eso no fuera suficiente, se aseguran de que la imagen salga desenfocada y sobreexpuesta. Luego pasan largos minutos observando la pantalla LCD de la c�mara, escrutando estas im�genes donde no se ve nada, para pasmo y sorpresa de sus acompa�antes, que no entienden a qu� viene eso.

Claro, tomando tantas precauciones, llegas a convencerte, con gran ingenuidad, de que puedes ganarle la batalla al polvo. Yo mismo he pasado por ello y me identifico con todo lo anterior, as� que s� muy bien de lo que hablo. He cometido locuras de todo tipo en nombre de la lucha contra el polvo, y todav�a hoy las sigo cometiendo, aunque gracias a la terapia, he conseguido llevar una vida seminormal. Pero la realidad es distinta a nuestras pretensiones: el polvo es invencible, aunque nadie nos advierta de ello ni en casa ni en el colegio. Ni siquiera en las clases de catequesis nos preparan para esto. Bueno, es verdad que nos machacan con aquello de "polvo eres y en polvo te convertir�s", pero nadie nos dice que durante ese tr�nsito del polvo al polvo que es la vida, habr� m�s polvo. Y ojo, porque hablamos de polvo pu�etero. No estoy refiri�ndome al t�pico polvo que intenta ir por la vida sin joder al pr�jimo. Todos nos hemos cruzado con esa clase de polvo relativamente cordial, que flota por el aire y pasa de largo. No, nada de eso. Se trata de polvo dotado de inteligencia propia, polvo empe�ado en jodernos, como el que se te mete en un ojo cuando vas por la calle, o el que se cuela bajo las l�minas transparentes adhesivas cuando est�s forrando las tapas de un libro.

Esto, m�s que polvo, es una pelusa, pero
vienen a ser como primos hermanos entre s�.
Su potencial para la jodienda es
pr�cticamente equiparable.

Quiz� ahora, tras esta explicaci�n, se comprenda mejor la tragedia que supone descubrir polvo en el sensor, normalmente tras revisar una de esas fotos de rutina realizadas a F/32. No es solo el hecho de encontrar manchitas en la foto, sino todo lo que conlleva. Este aciago descubrimiento supone el fin de una falsa sensaci�n de control, de la prevenci�n permanente como f�rmula de la felicidad, de la profilaxis como estilo de vida. Se derrumba todo un sistema de valores y recibimos el mensaje inequ�voco de que el universo, tendente al caos como siempre, tambi�n nos odia. Por supuesto, semejante encontronazo con la realidad deja en nada la escenita de la pastilla roja y la azul de Matrix. La comparaci�n con Matrix no es balad� (odio la palabra "balad�"), pues descubres que has estado viviendo en un mundo imaginario, y no te lo puedes creer. Apenas te recuperas del disgusto inicial, revisas mentalmente qu� ha podido fallar, pues siempre has cambiado los objetivos con celeridad y diligencia, has evitado entornos polvorientos y has confiado ciegamente en los mecanismos de limpieza por vibraci�n. As� que tiene que ser un error, y para demostrarlo, le aplicas niveles autom�ticos en Photoshop a la prueba del delito (la foto con diafragma cerrado). Y aqu� ya se te caen los cojones al suelo, seas hombre o mujer, porque aparte de las manchas que ya ve�as, aparecen tropecientas m�s: motas de polvo, tropezones de sustancias indefinidas y pelitos recubren lo que presuntamente era una superficie inmaculada y virgen. As� es como pasamos por las cl�sicas cinco fases a las que ya me he referido en alguna otra ocasi�n:

(*) Negaci�n: "No es justo, no puede ser, yo he tenido mucho cuidado. Es imposible. No."

(*) Ira: "Mierda de c�mara y mierda de Canon. Esto es que me la han dado sucia de f�brica. Ir� a la tienda y le retorcer� el pescuezo al primero que pille. Luego pedir� la hoja de reclamaciones. Se van a enterar."

(*) Negociaci�n: "Voy a consultar cu�nto cuesta una limpieza de sensor en Serfoto/Setelsa. O, qui�n sabe, tal vez podr�a clonar las manchas."

(*) Depresi�n: "Madre m�a, qu� caro es el SAT y qu� complicado es el Photoshop. Qu� putada, el polvo es inevitable. No vale la pena seguir haciendo fotos. Tendr� siempre un sensor sucio. Es el fin. Me rindo, para qu� luchar."

(*) Aceptaci�n: "El polvo est� en todas partes, es normal. Viv�a en una realidad imaginaria, pero ahora s� la verdad. Aprender� a convivir con ello."

Por supuesto, por mucha aceptaci�n que le echemos al asunto, tras descubrir por primera vez que la cochambre ha mancillado el sagrado interior de nuestra c�mara, ya no volveremos a ser la persona jovial, optimista y un punto despreocupada que �ramos antes. A�oraremos aquellas �pocas en las que nos sent�amos a salvo de todo, pues cre�amos poseer un aut�ntico oasis de pureza donde solo habitaba la luz. Todo eso se habr� terminado al comprobar que el polvo no tiene bastante con estar presente al nacer y al morir: tiene que pasarse la vida d�ndonos por saco, como dije antes. Est� por todas partes y aprovechar� cualquier descuido para colarse en nuestra c�mara, o directamente, generarse dentro de ella por arte de magia. Porque lo del polvo, roza lo paranormal: incluso aunque nunca llegases a destapar el cuerpo de la c�mara, tendr�as polvo asegurado. Yo entender�a que hubiera un poco de polvo en el mundo, pero es que la cantidad de polvo que hay y la facilidad con la que aparece por todas partes me parecen una cosa muy rara y hasta dir�a que sospechosa. No me extra�ar�a nada que bandas organizadas se estuvieran dedicando a entrar en nuestras casas por las noches para tirar polvo por todos sitios. Es m�s, me apostar�a algo a que los fabricantes de aspiradores sobrevuelan las ciudades arrojando toneladas de polvo para as� favorecer la venta de sus productos y de sus malditas bolsas para aspirador. De otro modo, no me explico que baste con dejar cualquier cosa en el mismo sitio apenas unos d�as para que termine cubierta de polvo, incluso con las ventanas cerradas.

Invito al lector a mirar su teclado. De lejos, todo
parece normal, pero si prestamos atenci�n, veremos
que una gran cantidad de ro�a barniza los recovecos
y entresijos de las teclas. Tan
asqueroso como inexplicable.

El polvo es un tema muy interesante, incluso al margen de la fotograf�a, pero no me quiero ir por las ramas, pues de momento esto no es m�s que una introducci�n al tema, as� que ir� terminando. Claro, si yo fuese un autor de �xito, esta especie de introducci�n o pr�logo lo habr�a escrito alg�n amigo m�o famoso, pero como soy un muerto de hambre, me lo he tenido que escribir yo mismo. Puestos a pedir, me habr�a gustado que me prologase el mism�simo Robert Fulghum, autor de ese dulce librillo titulado "Todo lo que realmente necesito saber lo aprend� en el parvulario", obra que precisamente dedica uno de sus minicap�tulos al polvo. Pero dado que no es el caso (ni voy a hablar solo del polvo, ni Fulghum me va a prologar), dar� por terminado este peque�o texto preliminar con el que tan solo pretend�a que nos fu�semos centrando en el asunto que tratar�. Quien se haya centrado, bien, y quien no, que abandone el recinto. Ahora. AHORA.

---> Ir a la parte I: Jugando a ser Dios

Air Guitar

jbernal — Sun, 14 Mar 2010 02:31:47 GMT

Ayer estuve haciendo fotos de un campeonato de Air Guitar. Esto consiste en fingir que toca uno la guitarra, pero con las manos vac�as. Conozco a gente que lleva a�os practicando esto en los bares, sin saber que es una disciplina. De aqu� a deporte ol�mpico.

La cosa era muy seria. Campeonato nacional de B�lgica. Con miras a elegir un representante para el campeonato mundial.

Me lo pas� en grande y alucin� al comprobar que, como todas las cosas de la vida, el Air Guitar se puede hacer bien, muy bien o rematadamente mal.

Airgus, campe�n del a�o pasado, fue el invitado especial:

Foto de Airgus, campe�n de Air Guitar 2009 en B�lgica. Canon EOS 5D Mark II � 19 mm. � 1/60 a f:4 � ISO 3200

Hubo de todo. Los participantes ten�an 60 segundos y una canci�n, elegida por ellos, sonando a toda pastilla. Algunos saltaban. Una chica aprovech� que las guitarras imaginarias pesan muy poco. Y estos dos se movieron mucho, mucho.

Pero mi preferido es un tipo que se puso a correr por el escenario. Antes de la actuaci�n el presentador le pregunt� qu� tal se sent�a. Y �l respondi�, para entusiasmo del p�blico: ��La cerveza est� buena!!�. El bar tembl�. Hemos recogido el momento hist�rico.

No falt� una chica que toc� de espaldas. Ni, por supuesto, la rubia rockera:

Rubia rockera practicando Air Guitar. Canon EOS 5D Mark II � Recorte de una foto hecha a 40mm. � 1/30 a f:5 � ISO 1600 � Flash 430 EX en TTL

�C�mo lo veis? Yo me estoy planteando apuntarme el a�o que viene.

ElDruida, pasi�n por el Macro

El Rinc�n del Experto — Thu, 11 Mar 2010 23:26:29 GMT

Existen muchas disciplinas dentro del mundo de la fotograf�a, y una de las m�s complejas es, sin lugar a dudas, la macrofotograf�a.

Cualquiera que haya tratado de fotografiar con un objetivo macro habr� experimentado la satisfacci�n de poder llegar a detalles que el ojo no ve, y por otro lado la enorme dificultad que conlleva conseguir buenos macros.
Uno de los referentes en macrofotograf�a en Canonistas es sin duda Eldruida. Y quien mejor que �l para adentrarnos un poco en �ste fascinante mundo:

Canon 350D+Canon mp-e 65mm

Pregunta- �Cuando y porqu� empieza tu afici�n por el macro?

Respuesta- Realmente mi afici�n fotogr�fica (ya no s�lo el macro) es relativamente reciente, de hace unos 5 a�os solamente. Para m� el mundo macro es un equivalente al safari fotogr�fico, pero a peque�a escala. Me interesan los insectos y, sobre todo, las mariposas, influenciado por un libro que me regal� mi madre siendo ni�o y tambi�n por su belleza, por su incre�ble metamorfosis o simplemente porque tiene su grado de dificultad el hacerle una foto en condiciones.

Canon 350D+Canon 100mm

P- �Cu�l ser�a el equipo b�sico que consideras para empezar a realizar macros con cierta solvencia? �Y cual ser�a tambi�n un equipo avanzado?

R- Realmente con una compacta con un buen modo macro ya se pueden realizar macros interesantes, incluso con una r�flex y un zoom macro aunque mi equipo b�sico es una c�mara r�flex, objetivo macro espec�fico y tr�pode para algunos casos. Despu�s, como todo, se le pueden a�adir m�s cosas: anillos de extensi�n, flash anular, lentes de aproximaci�n, fuelles, r�tulas especializadas, etc.

Con una compacta

P- Uno de los principales problemas que nos encontramos los que empezamos en el mundo del macro es la falta de definici�n en nuestras fotos, y la dificultad que conlleva esa peque�a profundidad de campo que obtenemos. �Qu� puedes aconsejarnos para empezar a conseguir mejores resultados?

R- Es un poco dif�cil sintetizar en unas pocas palabras los condicionantes de esta t�cnica. Lo que diferencia a la fotograf�a macro de los dem�s tipos de fotograf�a es la poca profundidad de campo disponible. Yo, con el objetivo Canon 100 macro, suelo disparar casi siempre entre F8 y F11. Casi nunca empleo el flash por lo que cuando hay poca luz y hay que emplear velocidades lentas uso el tr�pode y si �ste no posible pues trato de colocarme lo m�s estable posible y disparar. Recientemente me he agenciado el Canon 100mm con estabilizador que permite mayores posibilidades.
Para mi un r�pido autofocus es muy importante y esto entra en discusi�n con la teor�a del �macrero� que dice que s�lo se realizan fotos macro en enfoque manual. En mi caso, con la fotograf�a de mariposas, la mayor�a las hago en momentos en que est�n muy activas, por lo que hay veces que s�lo te da tiempo a realizar una fotograf�a y la tengo que hacer con enfoque autom�tico. Los motivos que permanecen est�ticos es mejor fotografiarlos con el enfoque manual y mejor a�n con el Live View al m�ximo de aumento.
Resumiendo, para tener una imagen macro definida: buena velocidad, enfoque preciso y adecuada profundidad de campo (que resalte lo importante), buen fondo (fondo bien difuminado y que contraste), un buen encuadre (suelen valer las reglas cl�sicas) y por �ltimo (y v�lido para todo tipo de fotograf�a) una buena luz. Y, en este mundo digital, hay que saber un poco de edici�n fotogr�fica.

Canon 350D+Tamron 28-300

P- �Qu� es lo mas complicado para conseguir un buen macro? �Paciencia? �Tenacidad? �Conocimientos? �Equipo? �..?

R- Un poco de todo. Oportunidad, buen equipo con una buena t�cnica, buen pulso, mucha paciencia y ganas de patear monte�

Canon 350D+Canon 100mm

P- Viendo tus fotos, observamos que adem�s de ser un amante de la fotograf�a, pareces tambi�n un verdadero amante del mundo natural. Eso lleva a pensar que conocer bien el h�bitat y las costumbres de tus peque�os protagonistas es un punto a favor. �Hasta que punto es importante �ste aspecto en la macrofotograf�a?

R- Si te interesa hacer fotos de insectos el conocer sus costumbres, su alimentaci�n, pues es un punto que puede ayudarte a realizar mejores fotograf�as, sin duda.

P- �Cual es tu foto macro preferida y porqu�?

R- Un poco dif�cil esta pregunta. Por poner una:

Canon 350D+Canon 100mm

Me gusta especialmente por el momento y por la belleza del insecto.

P- �Qu� te gustar�a poder retratar y no has podido hacerlo hasta ahora?

R- Pues me quedan muchas especies de mariposas. Actualmente tengo fotografiadas m�s de cien especies distintas y, supongo que por af�n de coleccionismo, siempre quieres m�s. El verano pasado consegu� fotografiar en condiciones una mariposa que estaba buscando desde hac�a tiempo.

Canon 350D+Canon 100mm

P- Finalmente. A todos aquellos amantes de la fotograf�a que no se hayan atrevido todav�a con el macro, �qu� les dir�as para tratar de convencerlos a que se iniciaran?

R- La t�cnica macro es un poco distinta a las dem�s. Aqu� se recompensa el buen pulso y la paciencia. Lo bueno es que descubres detalles de los insectos que a simple vista no se pueden ver adem�s de estar en contacto con la naturaleza, as� que os animo a probar�

Canon 350D+Canon 100mm

Muchas gracias, Eldruida! Esperamos poder seguir disfrutando con tus fotos!

Pod�is seguir sus trabajos en su web (http://www.eldruida.net/) y en su galer�a (http://www.galeriade.com/eldruida/index.php).

El d�a, d�a

Lurkan — Thu, 11 Mar 2010 01:38:16 GMT

Tengo mucho tiempo de no escribir y es por la carga de trabajo.

�Que a pasado �ltimamente de mi vida ?

pues me dio la locura compulsiva de las compras por ebay, todo inicio cuando llego a mis manos un viejo , sucio y da�ado nikor 50 1.8 manual, no se ni como llego a mis manos en realidad pero apareci�, quiza no fue obra de la casualidad, llegue a la conclusi�n que alg�n demonio o esp�ritu antiguo lo puso en mi camino para enervar mi locura de objetivos manuales, record� el viejo y activo hilo de trabajando con objetivos manuales de el foro y termine comprando un 50 1.2 un 35-70 , y varios m�s porque casi se me escapaban en la subasta.

Si los compro por baratos y de los 5 que compre aun no llega ninguno pero todo est�n en tiempo, y compre las monturas y adaptadores y gorritos y mo�itos y muchas chucherias que se pon�an en camino.

con forme vallan llegando les comentare, lo que si les puedo decir que los 2 nuevos flash 460 funcionan de maravilla junto con los cactus V4, los skyport ya los vend� pero esa es otra historia.

Un saludo y solo quer�a que supieran que sigo existiendo y trabajando.

Por cierto entre mis planes es dar un cursillo de strobist aqu� en M�xico DF, lo estoy preparando, aunque en realidad va a ser un pretexto para reunir a los amigos

Nevada descalibrada en Barcelona

Carlos_A — Tue, 09 Mar 2010 18:40:39 GMT

- Ring, ring. O sea, ring.

- D�gamelo ahora o calle para siempre.

- Buenas tardes, �es el tel�fono de emergencias meteorol�gicas?

- Efectivamente y s�.

- Gracias a Dios. Esto es una emergencia.

- M�s le vale, porque este tel�fono es cosa seria. �Qu� le pasa? �Ha quedado incomunicado?

- Si estuviera incomunicado, no podr�a llamarle.

- Tambi�n es verdad. Entonces, va a ser algo peor.

- As� es. Ver�... llamo para alertar a las autoridades de que la nieve que est� cayendo tiene una clara dominante cyan. Perdone que se lo diga tan directamente, pero no hay tiempo que perder.

- �Eh? �Y eso es t�xico? Porque a m� me suena a cian-cianuro.

- �T�xico? Pero a ver, piltrafilla, �t� tienes calibrador?

- �Calibra-qu�?

- Si es que ponen a atender las emergencias a cualquiera. Vamos a ver, yo tengo la carta de grises, la carta color checker, la carta a los Reyes Magos, una baraja espa�ola y un p�quer de ases.

- �Y?

- Pues que he analizado la nieve, y est� nevando mal. Colorim�tricamente hablando, claro. La nieve est� descalibrada, no es blanca. Esto podr�a ocasionar una cat�strofe fotogr�fica de dimensiones insondables.

- La nieve es del color de la nieve, no hay m�s, se�or.

- �Gran error, insensato! La nieve es del color que yo diga. A ver si me voy a haber calibrado el monitor para que ahora yo vea la nieve con dominantes y los dem�s la vean blanca. Ni hablar. �Como si no tuviera bastante con el fr�o que hace! Ya me est�n calibrando la nieve a la voz de ya, venga, que tengo que hacer fotos.

- Ahora que lo dice, creo que tiene raz�n.

- �S�? Lo ha notado, �verdad? Es casi blanca, pero se va un poqui�o hacia el azul clarito... Solo tienen que tocarle la temperatura del color, y arreglado. Puedo darle los grados kelvin, incluso mi temperatura corporal y lo que haga falta.

- No, digo que tiene raz�n, es una emergencia, pero una emergencia psiqui�trica. Ahora mismo le mando a su domicilio una ambulancia debidamente equipada con la �ltima colecci�n de camisas de fuerza de Georgio Armani para la primavera de 2010. Y no sufra, que van perfectamente calibradas. Un blanco puro, una cosa... �Buff! Que no se ve�a desde aquellos anuncios de Col�n.

- �En serio? �Como el de aquellos anuncios del degenerado que se colaba en el s�per e intentaba darles el cambiazo a las pobres amas de casa?

- Exactamente. Era un depravado sin �tica alguna, pero bien que sab�a qu� detergente lavaba m�s blanco.

- Pues cuando llegue la ambulancia, que me hagan una perdida y bajo. �Por fin algo blanco de verdad! �Gracias, servicio de emergencias!

- No hay de qu�. Para eso estamos.

- Clinc. O sea, cuelgo.

(fin)

Como esta la cosa mariposa

clashico — Mon, 08 Mar 2010 19:57:33 GMT

Pues si,todo el mundo quiere un poco mas y un poco mas pero no no conformamos conlo que tenemos

Arte y fotografia

El Rinc�n del Experto — Thu, 04 Mar 2010 00:00:00 GMT

Antes de hablar del arte y la fotograf�a definamos que es arte seg�n la wikipedia

- Definici�n de arte:

El arte es entendido generalmente como cualquier actividad o producto realizado por el ser humano con una finalidad est�tica o comunicativa, a trav�s del que expresa ideas, emociones o, en general, una visi�n del mundo, mediante diversos recursos, como los pl�sticos, ling��sticos, sonoros o mixtos. El arte es un componente de la cultura, reflejando en su concepci�n los sustratos econ�micos y sociales, y la transmisi�n de ideas y valores, inherentes a cualquier cultura humana a lo largo del espacio y el tiempo.

- Los inicios de la fotograf�a.

Debemos remontarnos a los origenes de la fotograf�a para darnos cuenta de como ha evolucionado a dia de hoy, la "c�mara oscura" constituy� uno de los dispositivos que condujeron al desarrollo de la fotograf�a, la fotograf�a "moderna" se inicia con Ni�pce, que realiz� la primera fotograf�a del mundo en 1826, titulada "de la ventana en Le Gras", el sistema utilizaba una placa en cobre cubierta de bet�n de Judea disuelto en aceite de lavanda. Luego se expon�a y se revelaba con aceite de lavanda y petr�leo. El resultado lo podemos ver en la siguiente fotograf�a o heliografia como lo llam� Ni�pce, quedaba mucho por mejorar, tenia grandes incovenientes como por ejemplo el gran tiempo de exposici�n necesario (en el caso de esta fotograf�a eran 8 horas de exposici�n), la nitidez y que el resultado no era del todo realista debido a las propiedades del bet�n de Judea.

"De la ventana en Le Gras", 1826,

En 1839 Ni�pce en colaboraci�n con Daguerre desarrollan el Daguerrotipo, este no fu� el primer proceso fotogr�fico, existian otros m�todos pero fu� el primer proceso fotogr�fico que era comercialmente viable, al no necesitar horas de exposici�n se pod�an realizar fotografias a personas, aun as� estamos hablando de fotografias con 15 minutos de exposici�n por lo que era complicado, los equipos eran pesados, de dificil transporte, y el material empleado sumamente fr�gil, no es de extra�ar que durante esa �poca se utilizase basicamente para realizar retratos, cabe destacar los retratos mortuorios, eran fotos realizadas a gente muerta como �nico recuerdo.
El t�rmino "fotograf�a" fue acu�ado tambien en el a�o 1839 por sir John Frederick Guillermo Herschel, matem�tico y astr�nomo brit�nico.

Primer daguerrotipo, "L'Atelier de l'artiste", 1837

Como podemos ver en los or�genes de la fotograf�a esta era usada a modo documental, no es de extra�ar que la fotograf�a en sus origenes no fuese considerada como arte, el uso b�sico de esta fotograf�a como retrato propici� que muchos pintores retratistas de la epoca se pasasen a la fotograf�a, esto y la aparici�n del naturalismo a mediados del siglo 19, la cual se basaba en mostrar la m�xima realidad en las fotografias, propiciaron que la fotografia fuese tomada paulatinamente como un arte.
La constante evoluci�n en los m�todos para fotografiar contribuy� a tener c�maras mas faciles de transportar y de usar, ayudando al fot�grafo a realizar composiciones mas creativas y a desarrollar un lenguaje visual y art�stico, ya que este pod�a cambiar la posici�n de la c�mara y su encuadre, asi pues la fotograf�a como arte ha ido evolucionando hasta nuestros dias y sigue en constante desarrollo, desde los inicios y hasta el dia de hoy ha sido influenciada por las corrientes art�sticas del momento, como el citado anteriormente naturalismo, impresionismo o surrealismo....

Son infinidad de pintores lo que se han sentido atraidos por la fotograf�a, como ejemplo cercano podemos mencionar al pintor Salvador Dal� y una cita suya al respecto

"La nueva forma de creaci�n espiritual que representa la fotograf�a sit�a todas las fases de la realizaci�n del hecho po�tico en su justa medida"

Despues de la muerte de Dal� se encontr� un album de fotografias, con cerca de 8.000 imagenes, en las cuales podemos encontrar el mismo estilo visual, surrealista y po�tico usado por �l en la pintura, en ellas podemos encontrar muchas de las obsesiones del artista: las paradojas visuales, los relojes blandos.... utiliza la fotograf�a como un medio mas de expresi�n artistica.

La siguiente fotograf�a es un icono de la fotografia del siglo XX, nos muestra el universo daliniano en su m�xima expresi�n, surrealismo en estado puro aplicado a la fotograf�a. Si bien Dal� sale en la foto, la idea fue realizada por el autor de la foto (Halsman) y el propio Dal�, est� basada en el cuadro que aparece en la zona derecha de la foto, y de la cual toma el nombre: Leda At�mica.
Por si hay alguna duda al respecto no es un fotomontaje, la foto est� realizada en el estudio de Halsman en Nueva York, casi 5 horas y mas de 30 intentos para que entre 6 personas todo estuviese en su sitio.

Dal� y Halsman cooperaron en otras fotografias, como por ejemplo la siguiente titulada �In Voluptas Mors� donde se aprecia la influencia de Dal� en la fotograf�a, que nos muestra al pintor enfrente de una calavera formada por 8 mujeres desnudas.

Otra fotograf�a de Dal�.

Podemos citar a otro famoso pintor, ilustrador y fotografo, se trata de Norman Rockwell, conocido por sus im�genes llenas de iron�a y humor, todo un referente en el mundo de la ilustraci�n sino el mas famoso, no voy a centrarme en su biograf�a ya que hay mucha informaci�n en internet sobre el, solo decir que empez� como ilustrador oficial del Saturday Evening Post, de 1916 hasta 1963, hizo publicidad para McDonald�s o Coca-cola, cereales, chicles, neum�ticos....
Norman Rockwell fue un artista muy prol�fico, con m�s de 4.000 obras originales, tambi�n ilustr� m�s de 40 libros.
Un artista con una metodolog�a de trabajo muy particular, veamos las siguientes ilustraciones

y ahora las siguientes fotograf�as

Como se puede observar la metolog�a de trabajo de este artista era un tanto peculiar, ya que lograba conjuntar perfectamente el arte de la pintura o ilustraci�n con la fotograf�a, para realizar una ilustraci�n primero se encargaba de realizar una fotograf�a y con esa base realizaba el dibujo, no hace falta mencionar que aparte de un gran ilustrador era un gran fotografo.

y ya para finalizar una an�cdota curiosa, no todos los pintores consideraban la fotograf�a como arte, el pintor Van Gogh era reacio a ello, en la �poca que he mencionado anteriormente en la cual los retratistas se pasaron a la fotograf�a afirmaba en una carta a su hermana:

Carta de Vincent a Wilhelmina van Gogh
(19 Septiembre 1889)

"�.Siempre he pensado que las fotograf�as son abominables, no puedo tenerlas alrededor, particularmente las de las personas que conozco y amo. Esos retratos fotogr�ficos se marchitan mucho m�s pronto que nosotros mismos, mientras que el retrato pintado es una cosa que es perdurable, hecho con amor y el respeto por el ser humano que se retrata �."

Y as� lo demostr� en la �nica fotograf�a que hay de el, en la cual podemos ver como aparece de espaldas.

Podemos afirmar rotundamente que la fotograf�a es arte ya que se basa en la interpretaci�n de la realidad vista por el fot�grafo, este se encarga de a�adir y restar elementos a la realidad. La fotograf�a no compite con la pintura como se pensaba en sus or�genes, son medios distintos de expresi�n que incluso en ocasiones pueden unirse como hemos visto en el ejemplo de Norman Rockwell o la visi�n surrealista que Dal� imprim�a a sus fotografias.

Hoy en dia gracias a la era digital y sus herramientas todos somos un poco pintores y fot�grafos.

Carnet para las BBC

teletabo — Mon, 01 Mar 2010 23:35:55 GMT

Esto iba a ser un post para dar eco de una noticia que le�, pero me he ido del tema, he ido escribiendo y lo he dejado aqu� como una reflexi�n personal.
Bueno, esta era la noticia que quer�a comentar, una iniciativa de una asociaci�n murciana y de Trabajo:
Asociaci�n de Fotografos Profesionales de Murcia. AFPMUR.
Si la le�is parece que quieren exigir a todos los profesionales que se hagan de la asociaci�n y que vayan documentados con registro de aut�nomos para poder hacer fotos a una iglesia, juzgado o lo que sea. Y para ello habr� inspecciones y sanciones.

En mi opini�n, la intenci�n de perseguir a los que evaden impuestos la veo correcta, al fin y al cabo es un delito. Pero que se exijan tales cosas me parece abusivo y vislumbro cierto resentimiento por parte de algunos fot�grafos que ven amenazada su forma de negocio. �Por qu� no puede hacerte el reportaje tu primo si es lo que t� quieres?�Por qu� te tienes que hacer de la asociaci�n esa? La ley no proh�be hacer reportajes, lo que proh�be es realizar una actividad lucrativa sin declarar.
Es bien cierto que la era digital y en concreto la popularizaci�n de la fotograf�a -en tanto que es m�s asequible y accesible el material, as� como que internet ha servido como plataforma excepcional de aprendizaje y compartir conocimientos-ha devaluado el trabajo de cierto sector de los profesionales de fotograf�a. Ahora su trabajo es cuestionado m�s y superado en calidad por muchos aficionados. Se enfrentan a una demanda que cada vez tiene una cultura visual m�s rica y exige algo m�s. Frente a �sto, ha surgido el tipo de trabajo "mi primo-amigo-conocido me lo hace por menos (o nada)", tal vez le vaya a dar una calidad similar sin el sentimiento de pagar algo que no lo vale.

Veo bien, �tico y correcto la decisi�n que pueden tomar algunos de encargar estos trabajos a gente de su entorno -siempre que si le cobran se declaren impuestos, se puede declarar un trabajo espor�dico sin ser aut�nomo-. Si las exigencias de los novios se satisfacen con este tipo de trabajo, son libres de elegir (siempre dentro de las reglas del juego de la legalidad). No lo considero intrusismo, el mercado evoluciona y pone las cosas en sus sitio. Conozco profesionales de la fotograf�a de boda y ninguno ve amenazado su negocio por que haya bodas que quieran un reportaje mediocre o malo de un aficionado (que puede haberlos buenos). Esos compiten con el fot�grafo mediocre, que a pesar de ello, sigue cobrando un precio no muy acorde con su calidad y que viendo peligrar su negocio no hace por mejorar su creatividad, ofrecer valor a�adido, diferenciarse, dar un producto que no pueda compararse con el de un aficionado medio.

Otra situaci�n es la de muchos fot�grafos que no son mediocres y aun as�, este tipo de trabajos y gente que empiezan y tiran los precios les est�n quitando el mercado. No es que se lo est�n quitando, es que ese no es su mercado. Si esa gente no demanda calidad y busca precio, no es al mercado al que ellos se dirigen. Este es otro problema, el que no existe una demanda que valora y aprecia el estilo y la creatividad. Pero como dije, creo que cada vez m�s hay una mejor cultura visual y no se conforma con cualquier cosa.
Todo esto es una opini�n personal, m�s fundamentada, menos fundamentada; m�s compartida o menos, pero sin �nimo de ofender o faltar al respeto a nadie ni a ese cierto sector de la fotograf�a, que todav�a tiene su p�blico por explotar, pero no pueden coger rabietas porque les salga competencia. Ejemplos hay miles en el mercado de como ciertas profesiones -este caso ciertos tipos de profesionales- han desaparecido por el avance de la sociedad y la tecnolog�a.
No quiero tampoco generar un debate de comentarios en torno al tema, que est� ya pero que muy trillado -hay post interminables e interesantes hablando del tema en el foro-.

Galer�as Reales en Bruselas. Foto de una sociedad con un siglo y medio.

jbernal — Fri, 26 Feb 2010 19:56:55 GMT

Esta ma�ana he estado haciendo fotos de una rueda de prensa en las Galeries Royales Saint-Hubert (en espa�ol, Galer�as Reales). Es uno de los sitios m�s bonitos de Bruselas.

Las galer�as comerciales abundan en esta ciudad, supongo que por el clima.

Leo en Wikipedia que estas Galeries Royales se construyeron en el siglo XIX con intenci�n de dar cobijo a la burgues�a: all� la clase media-alta ten�a la ilusi�n de estar al aire libre, gracias a los cristales del techo, y pod�a disfrutar de las terrazas aunque lloviera.

(leer m�s en el blog The last picture)

Fotos en el aire. Yann Arthus-Bertrand.

El Rinc�n del Experto — Thu, 25 Feb 2010 00:10:27 GMT

Seguro que hab�is visto alguna foto de Yann Arthus-Bertrand, a�n sin conocer al autor.

Manglar con forma de coraz�n, Nueva Caledonia

Este fot�grafo franc�s comenz� haciendo fotograf�as de animales, aunque m�s tarde se dedic� a realizar fotograf�as a�reas, desde helic�pteros y globos aerost�ticos por todo el mundo, a�adiendo una colecci�n importante (y creo que muy acertada) en su carrera.

Caravana de dromedarios cerca de Fachi

Por supuesto, digo esto sin menospreciar sus originales colecciones de fotograf�a "Los animales" o "La gente francesa".

Las fotograf�as que componen su proyecto "La Tierra desde arriba" (Earth from above), nos ofrecen paisajes ins�litos, perspectivas que no hab�amos imaginado poder ver e incluso texturas originales, de la mano de la naturaleza en ocasiones, y de la del ser humano en otras.
A veces sorprenden por la escala humana, y otras porque parecen im�genes sacadas de la microfotograf�a.

Productos de algod�n sec�ndose al sol en Jaipur

Algas en el golfo de Morbihan, Francia

El ojo de las Maldivas

Este tipo de fotos requieren una preparaci�n especial. Lo primero es que la ubicaci�n tenga un inter�s concreto, y a continuaci�n lo complicado es conseguir permisos de vuelo, aparte de la tarea de investigaci�n para obtener planos, gu�as y contactos de cada uno de los pa�ses a visitar.

Para estos trabajos se necesita, aparte de una equipaci�n especial para los miembros del grupo de trabajo, por las condiciones de desplazamiento y el curioso lugar de trabajo, unos cuantos cuerpos de c�mara con sus respectivos objetivos, llevando Yann Arthus-Bertrand hasta 6 c�maras que deben estar preparadas y ser cogidas sin error en el momento oportuno.

Yann Arthus ha publicado varios libros, ha expuesto por todo el mundo e incluso ha dirigido la pel�cula Home; un documental compuesto por vistas a�reas de la Tierra y la actividad de sus habitantes. Pod�is verla online y tambi�n descargar toda una colecci�n de fondos de escritorio gratuitos para vuestro ordenador.

Nueva York

Joven jugador de baloncesto en la escuela Torrance Cornerstone

Este fot�grafo, adem�s, est� comprometido con el medio ambiente, y ha creado la ONG Good Planet, con la que se trata de promover el desarrollo sostenible por medio de diferentes proyectos, desde el ofrecimiento de p�sters gratuitos a las escuelas, con imagen y un peque�o texto, para que los j�venes puedan pensar sobre el entorno y la sostenibilidad, hasta un proyecto de v�deo formado declaraciones de personas de todo el mundo, que habla de la disparidad de culturas, necesidades, aspiraciones�

Acabo con alguna imagen m�s. No me canso de verlas.

Im�genes obtenidas de la web de Yann Arthus-Bertrand

Accidente de tren en Bruselas. La noticia amplificada.

jbernal — Sun, 21 Feb 2010 21:54:31 GMT

Son las preguntas de la semana: �Hiciste fotos del accidente de tren? �Est�s bien?

S� y s�. Me enter� de que dos trenes hab�an chocado a las afueras de Bruselas mientras cubr�a el Consejo de Educaci�n, el lunes por la ma�ana.

Pero no pude acercarme hasta por la tarde. Para entonces, el accidente estaba m�s que cubierto por las grandes agencias. Y el acceso a las v�as estaba ya cortado por la polic�a.

(...) Leer m�s en el blog The last picture

Yo me manifiesto, tu te manifiestas�

jordimac — Sun, 14 Feb 2010 17:42:47 GMT

El otro d�a me sorprendi� ver el hilo correspondiente al manifiesto emitido por unos fot�grafos de naturaleza en el que se aplaude la decisi�n de la descalificaci�n de la foto truculenta y falsa sobre el lobo ib�rico saltando una valla y su autor, el fot�grafo profesional abulense J.L. Rodr�guez. (http://www.canonistas.com/foros/gene...rodriguez.html)

Es interesante ver c�mo los fot�grafos firmantes se apresuran a respaldar una decisi�n de unos responsables que han demostrado no estar preparados ni capacitados para descubrir una fotograf�a en la que se ha utilizado un animal �troquelado�, es decir, habituado a la presencia del hombre y a convivir con �l, perdiendo as� su comportamiento salvaje. Con este manifiesto, los que lo han firmado se han puesto al nivel del jurado que no ha tenido ni pajolera idea de lo que ten�an que juzgar porque estar de acuerdo con quien no sabe de lo que habla muestra el tipo de personas con las que nos encontramos, de las que si es necesario dar la raz�n a un ignorante para quedar bien, pues se da y punto.

Los que han emitido y firmado el manifiesto est�n respaldando la decisi�n de unos in�tiles que se han metido a juzgar cosas para las que no est�n preparados, y de no ser por alg�n fot�grafo o espectador que s� sabe del asunto, esa foto habr�a quedado como la m�s mejor de todas. Es m�s, no deja de ser curioso que los que antes aplaud�an y babeaban por esa foto ganadora, ahora la llamen �truculenta y falsa�, cuando el t�tulo sigue reflejando lo que la foto nos muestra, �un lobo ib�rico saltando una valla�, ni m�s ni menos.

Los firmantes han preferido atacar a quien ha presentado la foto con una historia falsa acerca del c�mo se hizo antes que atacar a un concurso en el que el jurado deb�a ser conocedor de la naturaleza por los domingos que salen al campo en lugar de saber las cosas por haberlas estudiado o por haber contado con el asesoramiento necesario e imprescindible de expertos en la materia. �Que estamos hablando de un concurso mundial, que no es un premio de quien juega mejor a las canicas, caramba!

Pero es m�s f�cil atacar a quien se ha aprovechado de esa ignorancia del mismo modo que m�s de un fot�grafo de naturaleza muestra sus obras diciendo que se ha pasado 8 horas pasando un frio terrible en un hide para hacer la foto a ese p�jaro, pero no cuenta que ese p�jaro siempre va al comedero que tienen preparado para que se alimente, conociendo sus costumbres para de paso poderle hacer buenas fotos. �A caso no es eso tambi�n falsear el �c�mo se hizo�?. Claro que en ese caso no hay en juego 11.000 euros que puede molestar que se lleve el otro.

Creo que la actitud de los firmantes es una clara muestra de cobard�a en el que han preferido dar palmadas en la espalda a unos ignorantes que simplemente dejar que las cosas sigan su curso.

Esto me recuerda cuando siendo peque�os, sal�a el pelota de la clase y le re�a el chiste malo al profesor pero cuando un compa�ero explicaba otro chiste igualmente malo, lo abucheaba y se�alaba con el dedo.

Ser� curioso ver c�mo los firmantes de ese manifiesto se encuentran con Jos� Lu�s Rodr�guez en futuros concursos, porque tiene todo el derecho a repetir, creo yo. �Qu� har�n entonces?, �le se�alar�n con el dedo y le cantar�n eso de �cobarde gallina capit�n de la sardina� por no haber tenido el valor de explicar de buenas a primeras como hizo la foto?, �le esconder�n la c�mara de fotos y se reir�n delante de todos para ridiculizarlo?, �le retirar�n la palabra?.

Antes de hacer ning�n manifiesto ni cosas por el estilo en el que un nombre particular de un colega pueda ser el centro del escrito, uno deber�a pararse a pensar en el futuro.

Los �abajofirmantes�, �c�mo se ven delante de esa persona cuando se lo encuentren por la calle o en una reuni�n de fot�grafos?. �Le dir�n eso de �contigo no quiero saber nada porque mentiste en un concurso�? (en el que quiz� el �abajofirmante� ni tan solo ha participado).

Creo que es una situaci�n que se podr�a haber evitado. La decisi�n del jurado ignorante al que la responsabilidad le ven�a enorme ha sido tomada y de paso se han ahorrado unos eurillos al dar el premio por desierto en lugar de pasarlo al segundo. �No habr�a sido mejor dejar las cosas como estaban?. �qui�n ha acusado al mundo de los fot�grafos de naturaleza �espa�oles- de falsear las fotos hasta el punto de ser necesario un manifiesto como el que nos ocupa? �ha habido alg�n otro manifiesto de esta �ndole de alg�n otro grupo de fot�grafos despechados o s�lo son los espa�oles quienes ven la paja en el ojo ajeno sin ver que le falta el suyo?.

Desde mi punto de vista como fot�grafo aficionado, estos firmantes de manifiestos deber�an exigir al concurso m�s seriedad y responsabilidad a la hora de elegir al jurado en lugar de cargar contra un colega.
Deber�an denunciar que los fallos emitidos hasta la fecha pueden haber estado decididos por verdaderos ignorantes de la naturaleza salvaje.
Deber�an poner en duda todos y cada uno de los primeros premios que hasta la fecha han salido de ese concurso porque ese jurado ha demostrado ser un ignorante absoluto en la materia, y los ignorantes no pueden otorgar precio alguno si no es a la estupidez por conocerla de primera mano.
Desde mi humilde punto de vista como fot�grafo aficionado, este manifiesto es la verg�enza de los fot�grafos de naturaleza que lo han firmado, tanto los profesionales como los aficionados. Atacan a quien no deben y apoyan a quien no sabe.

Por cierto, �qu� la asociaci�n de fot�grafos de naturaleza espa�ola?.

Yo y la fotografia ya una pasion

Pabolinho — Sat, 13 Feb 2010 15:07:37 GMT

Seguimos e constante movimiento y cambio, surgen las primeras colaboraciones en ambitos diferentes como el teatro; el baile, primeras colaboraciones con revistas e increiblemente pese a ser novato(Cambiaria todo lo que se por todo lo que ignoro) los primeros trabajitos remunerados y la verdad con expectativas de mas.
Ahora mismo en busca y captura de un Teleobjetivo como el Canon 400 f5.6 que me permitira ser mas competitivo en fotograf�a deportiva de surf principalmente ya que es por donde me estan saliendo los encargos y las promociones. Ando todo liado buscando donde hacer las impresiones, las peque�as no me preocupan; me preocupan las impresiones grandes. Creo que al final me decantere por Fotobox.es. Tambien ando dandole vueltas a un flash de iniciaci�n y un todoterreno digno (Sigma 17-50 2.8 I??) Nada mas; unas fotos con el Torito y el x1.4 Apo de Sigma; un buen combo hermanos!!

Saludos dende Ferrolterra

Resultados en el primer dia de ''tumbing''

djjavig — Sat, 13 Feb 2010 10:11:45 GMT

Pues continuo posteando, para que conozc�is nuestra progresi�n (poco a poco, eso si).

Los dos comederos del ri�, est�n en pleno funcionamiento. Descartando a los posibles ratones (por la cantidad de excrementos de aves que encontramos), tenemos ya ''fichados'' los primeros visitantes: Varios ruise�ores y un petirrojo.

Tambi�n tenemos ya los Hides construidos (uno al 100% y el otro en proceso)

Pero para este primer d�a, encontramos un lugar bastante bueno para realizar ''tumbing'', e intentar dar caza al mosquitero.
En una zona con una toma de agua, y plantas bajas en la zona del agua, la congregaci�n de mosquiteros es alt�sima (momentos de hasta 15 - 20 individuos).

Les coloqu� una ca�a en el bebedero, cruzada, y yo, SIN CAMUFLAJE ALGUNO, solo tirado en el margen, a metro y medio de la toma.

Al principio, todos muy asustadizos, y me qued� solo. Pero en cuesti�n de 20 minutos, ya los tenia a todos ''cotilleando'' que era el palito ese jejeje. Yo, 100% inm�vil, me ignoraron por completo.

La �nica pega es la zona de la toma, que tiene sombra todo el d�a, aunque estoy contento con estos primeros resultados.
Tienen recorte, pero para mis 15x20, sobra por todos lados. El :copito no da para m�s, y prefiero (en aves) realizar recorte, que no utilizar el dupli 1.4x.

Aqu�, algunos resultados:

Decadencia fotog�nica

El Rinc�n del Experto — Fri, 12 Feb 2010 01:17:34 GMT

�Si las paredes hablasen��.esa frase que suele decirse en determinadas ocasiones es plenamente aplicable cuando nos encontramos en lugares abandonados. Lugares llenos de historia, y sobre todo plagados de historias.

Luz, texturas, tono, encuadre, etc, contribuyen a acentuar la decadencia de algunas escenas
Foto:Wamba

Esas paredes han sido testigos mudos de vidas ya pasadas, de una �poca de esplendor. En cambio ahora no son mas que el vestigio de tiempos pasados, en ocasiones convertidos en lugares m�gicos, malditos, llenos fantasmas, de leyendas. Lugares que parecen estar al margen de la realidad, que con su vetusto y decadente aspecto nos transportan a un pasado lleno de misterio y de inc�gnitas.
A todos nos llama la atenci�n entrar en esa casa que lleva a�os deshabitada, esa nave industrial en la que ya hace tiempo no se produce, en esa antigua cl�nica que anta�o alberg� tantas esperanzas, sufrimiento, alivio, alegr�as y penas. Y como no puede ser de otra manera, una vez dentro a uno le desborda la imaginaci�n y hay que hacer fotos�.hay que plasmar de alguna manera todo aquel inacabable elenco de sensaciones.

A veces los detalles, los peque�os objetos explican mucho del lugar.
Foto: Wamba

Eso s�, hay que dejar claros varios puntos. No es lo mismo un lugar abandonado exterior que interior. Es decir, el hecho de estar entre cuatro paredes genera mucho m�s misterio, mucha m�s imaginaci�n. La luz es tambi�n distinta, da mucho m�s juego, acaba siendo uno de los puntos importantes en la foto, incluso en determinados casos, la luz emerge como principal protagonista, creando esos claroscuros, esos matices, esas texturas que nos muestran im�genes decr�pitas de lo que un d�a tuvo vida.

La luz se convierte en ocasiones en nuestro aliado
Foto: Carlos Bonilla

Otro punto a tener en cuenta es el de la seguridad. Hay que ser cauto en no estar infringiendo la ley al entrar en este tipo de lugares. Y otro aspecto importante es ir siempre acompa�ado; nunca sabemos lo que podemos encontrarnos all�, ya sean terceras personas, o zonas poco seguras en las que no es dif�cil sufrir alg�n percance, por lo que mejor acompa�ado que s�lo.

La importancia de un buen encuadre
Foto: Carlos Bonilla

Y si en anteriores entradas de blog pudiera parecer que �renegaba� de alguna manera de la t�cnica, en �ste caso dominarla nos va a ser muy �til, dado que las fotos en interior conllevan una dificultad a�adida a las de exterior: la ausencia de luz, o las grandes diferencias de luz en determinadas ocasiones son un reto a resolver a la hora de fotografiar.
Por tanto en estos casos es muy importante dominar nuestra c�mara, saber cuando abrir el diafragma para permitir el mayor paso de luz, y por tanto ganar velocidad de disparo, a costa de una menor profundidad de campo (que en ocasiones nos puede dar resultados brillantes).
O dominar el uso del flash.

Las fotos en angular enmarcan elementos de la escena en la globalidad del entorno
Foto: Wamba

Saber como rebotarlo contra techo o paredes para conseguir una iluminaci�n mas uniforme y menos dura. Y claro, si se dispone de un equipo de Strobist, se pueden conseguir muy buenos resultados tambi�n.
Y quiz�s la mejor manera de controlar la luz es usando un tr�pode (el cual podemos combinar tambi�n con el uso de flash). Con �l podemos olvidar las limitaciones que tenemos disparando a pulso. Usando ISO100 (lo cual nos dar� la m�xima calidad de imagen), podemos jugar con la abertura de diafragma y de la velocidad sin temer por im�genes fuera de foco, trepidadas o movidas, y conseguir la luz que deseamos en cada toma. Por supuesto el uso de tr�pode nos permitir� tambi�n el poder hacer varias tomas de la misma foto para luego combinarlas mediante la t�cnica del HDR. Es recomendable con el tr�pode tambi�n el uso de un disparador remoto.

De cualquier manera, como solemos decir, la t�cnica se aprende. Y una vez se sabe toca aplicarla. Es ah� d�nde radica la verdadera dificultad para sacar el m�ximo partido a esos entornos. Cuidar bien los encuadres, la exposici�n, la abertura de diafragma, el tratamiento del color, etc, pueden ser los factores que diferencien una foto mala de una buena.

Combinando t�cnica y talento se consigue crear atm�sferas realmente inquietantes
Foto: Wamba

Finalmente, el procesado en �ste tipo de fotos puede llegar un aspecto fundamental ya que tenemos la opci�n de dramatizar mas las fotos, de darles m�s o menos saturaci�n, de jugar con los niveles, con las luces, las sombras, vi�etear, etc. Un buen tratamiento de la foto puede llevar a resultados sobresalientes, y dar im�genes que consigan transmitir la sensaci�n que tuvo el autor en el momento del disparo.

Puede parecer complicado encontrar lugares de estas caracter�sticas, pero no es as�. Buscando por la red no cuesta mucho encontrar p�ginas que hablan del tema, y en d�nde podemos encontrar incluso listados de lugares a visitar.

Gu�a para el fot�grafo viajero

El Rinc�n del Experto — Wed, 03 Feb 2010 23:30:00 GMT

�A quien no le gusta viajar? 7 continentes por explorar, repletos de lugares, ciudades, gente diferente... Y nos vamos a quedar en los 50kms2 que nos rodean? No no no, de eso nada, y m�s teniendo en nuestras manos nuestra c�mara fotogr�fica que nos va a permitir capturar todos esos bellos lugares.

El ser humano desde la antiguedad ha poblado la Tierra, formando peque�os n�cleos sociales que con el paso de los a�os llegar�an a llamarse ciudades. Y como el ser humano es un ser de compa��a cuando uno piensa en viaje, no piensa en desplazarse a un lugar yermo y solitario en medio de la nada (la mayor�a de veces), sino conocer y explorar nuevos n�cleos sociales diferentes al nuestro, donde sus gentes y ciudades o poblados ofrezcan un atractivo que nos llame la antenci�n.

Viajar es una experiencia fascinante, en la que los amantes de la fotograf�a disfrutamos especialmente, con todos aquellos nuevos y bellos lugares que queremos inmortalizar para no olvidar. Pero... �Cu�l es la mejor manera de retratar un lugar extra�o? �C�mo conseguir esas fant�sticas fotos de las revistas de viajes y llevarnos lo que vieron nuestros ojos?

Ya hablamos anteriormente de la Fotograf�a Urbana, donde vimos algunos trucos que nos suger�an sobre todo c�mo entrenar nuestra mirada para ver m�s all� de los ojos del turista. Hoy nos vamos a centrar m�s en c�mo preparar nuestro viaje para disfrutar de la ciudad.

Preparar un viaje no es solo reservar un billete de avi�n y un hotel. Si queremos sacarle todo el partido al lugar que vamos a visitar antes tendremos que informarnos. Afortunadamente existen infinitos medios para conseguir informaci�n previa; desde internet, gu�as, documentales y publicaciones varias, hasta amigos que hayan estado anteriormente y nos puedan ofrecer algunos consejos pr�cticos. Conocer la peculiaridades de la cultura, los lugares de inter�s, incluso si durante nuestra estancia coincide alg�n evento cultural o festividad que nos sumerja a�n m�s en la esencia de la ciudad.

Tambi�n es importante conocer las condiciones climatol�gicas habituales y consultar las predicciones un par de d�as antes para estar preparados ante las posibles inclemencias del tiempo. �O acaso un poco de lluvia va a impedirnos salir a pasear? Pero en ese caso m�s vale haberse llevado de casa el parag�as ;)

Tras esta inmersi�n previa en el ciberespacio y en los libros y dem�s informaciones sobre la ciudad que vas a visitar, llega el momento de hacer nuestra planificaci�n de viaje, una relaci�n de lugares que deseamos visitar, y programarlos en el tiempo de nuestra estancia. En este punto tenemos que tener un importante factor en cuenta, la luz. Seg�n la hora del d�a que escojamos para visitar esos lugares, la luz tendr� una incidencia que nos beneficiar� o estropear� las fotos. Entonces, a la hora de hacer tu planificaci�n, ten tambi�n este factor en cuenta. Puedes usar el recurso de una b�squeda por los grupos de internet, tipo flickr y ver fotos para poder hacerte una idea de las condiciones de luz que te encontrar�s.

Con nuestro planning de viaje en la mesa y una conciencia un poco m�s clara de la estructura de la ciudad, ahora nos toca buscar un hotel. No solo que se adapte a nuestro bolsillo, sino que adem�s nos ofrezca una buena ubicaci�n que nos permita un f�cil acceso a todos los sitios que deseamos visitar. En el centro es lo ideal, pero si no te queda m�s remedio que cogerlo a las afueras, aseg�rate de que existe una parada de metro o autob�s cercana, y adem�s, inf�rmate de los horarios para estar prevenidos, especialmente en las horas nocturnas.

Por �ltimo vamos a hablar del equipo que conviene llevar en este tipo de casos. No olvidemos que la mayor�a de veces que vayamos de viaje va a ser por vacaciones, y en estos casos est� impl�cito tambi�n el descanso, y eso no incluye cargar con un mochil�n repleto de cacharritos durante un viaje. As� que para evitar acabar con dolor de espalda cada d�a vamos a tener que pensar bien qu� tipo de fotos vamos a hacer para de esta forma aligerar un poco.

Por eso cada ma�ana antes de salir a la calle, elije tus �pticas en funci�n de las visitas planeadas. Si vas a callejear, si vas a visitar edificios, monta�a, playa, museos, etc... De poco te va a servir un tele si vas a pasear por la noche por ejemplo. Lleva el tr�pode solo cuando sea imprescindible, y sustit�yelo por un gorillapod m�s ligero si lo quieres llevar todo el d�a. Necesitar�s una buena mochila, bien reforzada en los hombros y espalda que te permita adem�s llevar otros objetos como la cartera, una botella de agua, y dem�s trastos que necesitar�s para todo lo que no sea fotografiar, y a ser posible con funda impermiable para la lluvia! Una buena correa para la c�mara nos ahorrar� muchos dolores de cervicales. Existen modelos de correa tipo arn�s que para largos paseos son muy c�modos. Es muy importante tambi�n que antes de salir compruebes que todas las bater�as est�n cargadas y que tienes memoria suficiente en las tarjetas para todo el d�a. En este �ltimo aspecto, y si eres de los que no para de disparar, convendr�a que tubieras alg�n sistema que te permitiera descargar las fotos al final del d�a. Y para los momentos que quieras descansar un poco los ri�ones, no ir�a mal tener a mano una peque�a y c�moda compacta.

Otro accesorio que nos puede ser muy �til en paises extranjeros es un adaptador de enchufe, que luego a ver c�mo cargamos las bater�as! Inf�rmate del tipo de enchufe necesario antes de viajar, y p�sate por una ferreter�a a comprar el adaptador.

�Despu�s de todos estos preparativos, ya est�s listo para tu viaje!

No obstante, descubrir una ciudad no es pasearte por sus monumentos t�picos que cualquiera puede encontrar en un mapa tur�stico. Esto solo nos va a servir de gu�a para saber por d�nde movernos. Por eso es casi una obligaci�n de cualquier fot�grafo viajero desplazarse a pie. De esta forma es como vamos a poder observar la ciudad, sus rincones, sus calles, su gente, y poder detenernos donde nos apetezca, a contemplar, a respirar la ciudad, o a esperar a que algo suceda.

�La curiosidad es tu aliada! No vaciles en desviarte de tu ruta si algo llam� tu atenci�n, solo as� descubrir�s los lugares m�s rec�nditos, llegando as� a las entra�as de la ciudad ;)

Manual "Gotas de agua"

antoniojesus76 — Fri, 29 Jan 2010 22:17:15 GMT

TUTORIAL �COMO REALIZAR FOTOS A GOTAS DE AGUA� POR ANTONIO JES�S JUSTICIA CORTES

Para los que os interese hacer este tipo de fotograf�a, os dejo un manual que realice debido a las m�ltiples peticiones que recib�.

El manual lo realice en pdf, para los que os interese os pongo el enlace para descargarlo, pero tambien os lo pongo en im�genes para que lo podais ver mas facilmente.

La fotograf�a alternativa "low cost"

El Rinc�n del Experto — Thu, 28 Jan 2010 10:56:19 GMT

Nos pasamos el tiempo pensando en qu� c�mara va dar menos ruido, o qu� objetivo ofrece mayor nitidez, pero hay otras maneras de hacer fotos que las que buscan la calidad de imagen.

Foto: Matteo.Zaggia

Esto sucede con las conocidas como Toy cameras o, m�s popularmente, Lomos. Este segundo t�rmino proviene de una marca (Lomo), con la que se empez� el fen�meno de la lomograf�a. El primer t�rmino es m�s gen�rico.

Se trata de c�maras de pl�stico. �A veces incluso la lente es de pl�stico! Funcionan normalmente en autom�tico y hacen fotos f�cilmente reconocibles ya que, seg�n el modelo, realizan fotograf�as con caracter�sticas que de otra manera considerar�amos un defecto: colores muy saturados, sobreexposiciones, alteraci�n del color, vi�eteos exagerados�

Foto: Laura Mary

Todo empez� en 1982, cuando se cre� la primera Lomo en la Uni�n Sovi�tica, buscando fabricar una c�mara capaz de captar mucha luminosidad y muy robusta; pero no fue hasta 9 a�os m�s tarde cuando unos estudiantes descubrieron la curiosa c�mara en una tienda de c�maras antiguas, y la comenzaron a utilizar de una manera "aleatoria" y disparando desde la cintura, sin ni siquiera mirar por el visor.
Todo el mundo qued� impresionado por lo extra�amente bello de aquellas fotograf�as, y de repente �todos quer�an una!

Foto: Mondayne

Surgi� as�, al a�o siguiente, la Sociedad Lomogr�fica Internacional, anunciando 10 reglas de oro y divulgando el movimiento Lomo por todo el mundo. Otras marcas se adhirieron al esp�ritu "dad�" de las Lomo (Lubitel, Holga, Diana).

Estas marcas, que ya produjeron c�maras completamente de pl�stico en d�cadas anteriores con el fin de crear una c�mara muy barata, dejaron de fabricarse progresivamente debido al auge de las Instamatic, pero m�s tarde, junto con el movimiento de la Lomograf�a, se recuperaron y volvieron sus im�genes borrosas y vi�eteadas, irresistibles para muchos artistas.

Con estas c�maras se busca el azar y las imperfecciones como forma de enriquecer visualmente la imagen, al hacerla m�s espont�nea, incluso a veces abstracta. Algunas fotograf�as de estas c�maras han llegado a ganar premios, pero lo que seguro son, sin duda, es una alternativa relajada y sorprendente a la fotograf�a a la que estamos acostumbrados. Ideal para dejar la mochila y disfrutar experimentando.

Hay gran variedad dentro de este tipo de c�maras:

Las Holga con sus flashes de colores

Las TRL de Lubitel

Las que llevan ojo de pez

Foto: Jase the bass

C�maras panor�micas

Foto: Duncan Creamer

Multilentes

Foto: Karenchu121

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Hay gran variedad, seguro que puedes encontrar una que te apetezca usar.
Eso s�, �funcionan con carrete! 35 mm o formato medio, dependiendo del modelo.

Por si alguien se anima a probarlas voy a listar los 10 "mandamientos" de Lomo, extra�dos de www.lomography.es, para que os pod�is ir haciendo una idea de la filosof�a:

Cita:

- Lleva tu c�mara siempre CONTIGO

- Util�zala siempre: de D�A y de NOCHE

- Lomografiar no interrumpe tu hacer cotidiano, LO PONE EN ESCENA

- Dispara desde la cadera

- Ac�rcate lo m�s que puedas a tus objetivos lomogr�ficos (reduce la distancia entre tu c�mara y lo que vas a fotografiar)

- No pienses

- S� r�pido

- No necesitas saber de antemano lo que ha captado la pel�cula

- Luego tampoco

- Pasa de las normas (tipo la regla de los tercios o lo que debe estar enfocado)

Foto: Buck Lewis

Espiando ... y primeros resultados!!

djjavig — Wed, 20 Jan 2010 15:41:50 GMT

Hoy, he montado el port�til en el jard�n junto a una webcam. Encuadrando la zona de movimiento de los p�jaros donde les hab�a dejado alpiste y magdalenas, para poder espiar sus movimientos. Adem�s de la nueva incorporaci�n: un posadero para beber, m�s c�modo que la piscina (aunque las Lavanderas, por ejemplo, siguen prefiriendo beber directamente de la piscina..

Despu�s de unas 6 horas de video (desde las 7:15 hasta las 13:15), hemos podido observar si de verdad hay movimiento en el jard�n: efectivamente. Desde las 8:00 m�s o menos, hay un traj�n de idas y venidas, pero solo el colirrojo se anima a utilizar sin temor el comedero. Las lavanderas, se dedican exclusivamente a alimentarse de las migas que he dejado en el suelo, y en solo una ocasi�n, a utilizar el bebedero, el cual ya est� siendo m�s ''rondado'' por algun ejemplar mas.

Esta tarde, y utilizando un peque�o saloncito descubierto del cual dispongo, con unas sabanas que lo cubren, y dejando una peque�a ranura para colocar el objetivo, he conseguido mi primer ''acercamiento''.

Ha sido con recorte (no mucho, pero ahi est�), a pulso, y con unos 10 minutos de espera, zaaas lo cac�.

Tambi�n he recibido esta ma�ana la tela hidrofugada de camuflaje, y telas que simulan vegetaci�n, para utilizar de fondo (dado que el jardin no es un paraiso ...)

A ver ma�ana que resultados obtenemos en los comederos del rio.

Saludosssss

Empezamos ...

djjavig — Tue, 19 Jan 2010 12:53:44 GMT

Por fin! Nos hemos animado mi novia y yo a intentar afotar a las aves.
Estamos comenzando, muy humildemente, pero con much�simas ganas.

Este blog lo inicio para todo aquel aficionado-experto que lo lea, aporte sus ideas y sus soluciones a problemas que pueda plantear. Pero sobre todo, para ayudarnos.

Lo primero, ha sido empaparnos de informaci�n en Internet. Lo de siempre ... mil maneras de hacer las cosas.

Hemos comenzado realizando unos comederos ''artesanales''. 2 para camuflar en el campo (Zona de r�o) y 1 fijo para el jard�n.
En principio, el men� esta basado en alpiste, pan y magdalenas.
Est�n compuestos de un posadero con tronquito y su correspondiente cubilete de comida, camuflado con unas pocas hojas pegadas. Vistos en el campo, ni se aprecian que est�n (para evitar tambi�n a los amigos de lo ajeno ...).

El comedero del jard�n, lleva funcionando desde el domingo. Son varios los p�jaros que ya se han animado (desde el primer d�a) a alimentarse de el (tienen la piscina al lado para beber). Los tipos de p�jaros, mejor se lo dejamos a la parienta, que es la que entiende un poco mas ... yo soy m�s de log�stica jejeje.

Los dos comederos situados en la zona del r�o, est�n junto a charcas, uno al descubierto y otro en medio de un ca�ar.
Aunque hemos observado con prism�ticos desde lejos, que en el segundo comedero (el del ca�ar), hay movimiento (y mucho) a su alrededor, al comprobar si hab�an tocado la comida, nada de nada.

Igual nos ha ocurrido en el primer comedero.

Ya picar�n ...

El equipo del cual disponemos para fotografia de aves se compone de:
Canon 50D + Grip
4 Baterias
Canon 70-200 f4L ''Copito''
Tripode Fancier 6662
Rotula Manfrotto 322RC2

Pr�ximamente: Kenko Teleconverter 1.4x (He visto que con el copito funciona muy muy bien)

Por falta de ''flash'', tiraremos siempre con la luz disponible, sacrificando con ISO si hace falta ...
Los posaderos los he colocado de manera que reciban una luz ''mas o menos'' uniforme desde las 8;00 hasta las 13:00.

Respecto al HIDE, ser� totalmente artesanal, realizado con maderas, tela de camuflaje, alguna red, y hojas del terreno pegadas en telas, para depende que ocasi�n, disponer de un camuflaje mas ''acorde''.
Ya os subir� el boceto y el ''como se hizo''.
De momento, recogiendo materiales.

La distancia del Hide al posadero va a ser de 3,5 metros (suficiente para captar a 2/3 de pantalla a una lavandera a 200mm), ya que estamos empezando, y aunque sea con un poco de recorte, ya ser�a todo una victoria. Si nos vamos ''enganchando'', no dudar� en subir de escal�n con el tele.

Bueno, a falta de subir las fotos de los posaderos y de su situaci�n, esto es todo en la primera entrada de este blog.

Un saludo y espero vuestros consejos!!

Si tengo blog y todo!!

ibus — Mon, 18 Jan 2010 14:09:43 GMT

Pens� que era solo para suscriptores.
No soy muy de escribir blogs pero ya os dar� la tabarra.